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- TABLE DES MATIÈRES
- TABLE DES ILLUSTRATIONS
- RECHERCHE DANS LE DOCUMENT
- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.309)
- L'ETUDE DU CLAVIER (p.3)
- LA TECHNIQUE DE LA COMPOSITION (p.41)
- LES TRAVAUX DE LABEUR (p.113)
- LA LINOTYPE (p.205)
- Historique (p.207)
- Les différents modèles de Linotypes (p.220)
- LE MÉCANISME (p.231)
- Clavier et échappements (p.235)
- Molette et assembleur (p.238)
- Justification du composteur (p.243)
- Espaces-bandes (p.244)
- Matrices (p.245)
- Les matrices ne tombent pas (p.248)
- Chariot transporteur (p.248)
- Elévateur (p.251)
- Alignement des matrices (p.256)
- Etau (p.257)
- Mâchoires de l'étau (p.259)
- Leviers de justification (p.260)
- Roue-moule (p.261)
- Refroidissement de la roue-moule (p.266)
- Métal derrière la roue-moule (p.266)
- Moule (p.269)
- Creuset (p.272)
- Piston (p.274)
- Bouche (p.275)
- Couteaux (p.277)
- Ejecteur (p.278)
- Ejecteur universel (p.278)
- Bras-preneur (p.280)
- Distribution (p.284)
- Boîte de distribution (p.287)
- Distribution multiple (p.289)
- Embrayage et friction (p.291)
- Graissage (p.295)
- Métal (p.297)
- Outils (p.299)
- Programme d'entretien (p.300)
- Pannes et remèdes (p.302)
- Dernière image
- Première image
- PAGE DE TITRE
- Fig. 1. La Machine à bandes, ancêtre de la Linotype (p.211)
- Fig. 2. La première Linotype commerciale, dite Blower Linotype (p.213)
- Fig. 3. Mergenthaler faisant une démonstration de la Blower Linotype à Whitelaw Reid, directeur du New York Tribune (juillet 1886) (p.215)
- Fig. 4. La Linotype à pied carré (p.217)
- Fig. 5. La Linotype anglaise n°1 (p.219)
- Fig. 6. La Linotype anglaise n°6 (4 magasins et 2 distributions) (p.221)
- Fig. 7. La Linotype n°8 (3 magasins et 1 distribution) (p.222)
- Fig. 8. La Linotype n°14 (p.223)
- Fig. 9. La Linotype n°21 à 3 magasins longs ou courts. Cette machine, spéciale aux gros corps, a un clavier de 72 touches (p.224)
- Fig. 10. Enlèvement par l'avant du magasin inférieur sur les Linotypes nos 8, 14, 21 et 22. Un dispositif permet d'enlever n'importe quel magasin, même l'inférieur sans toucher aux autres (p.225)
- Fig. 11. La Linotype n°9 à 4 magasins interchangeables et 4 distributions (p.226)
- Fig. 12. La Linotype n°24 à 4 magasins et 4 magasins auxiliaires et 4 distributions (p.227)
- Fig. 13. Enlèvement d'un magasin sur la Linotype n°9. L'opération est identique pour la Linotype universelle n°24 (p.228)
- Fig. 14. Spécimen d'annonces composées sur la Linotype n°24. Réduction d'une épreuve tirée à la presse à bras et sans mise en train (p.229)
- Fig. 15. Mécanisme du clavier et déclenchement des matrices (p.236)
- Fig. 16. Mécanisme de l'échappement du magasin (p.237)
- Fig. 17. Molette et assembleur (p.239)
- Fig. 18. Mécanisme de la molette (p.240)
- Fig. 19. Assembleur (p.242)
- Fig. 20. Espace-bande (p.244)
- Fig. 21. Matrice duplexée (p.246)
- Fig. 22. Ligne de matrices et espaces-bandes montrant comment s'obtient le second caractère (italique dans la gravure) (p.255)
- Fig. 23. Ligne-bloc (p.257)
- Fig. 24. Mécanisme de rotation de la roue-moule (p.261)
- Fig. 25. Roue-moule et pignon (p.262)
- Fig. 26. Mouvement latéral et système d'accrochage de la roue-moule (p.264)
- Fig. 27. Changement de cales (p.270)
- Fig. 28. Coupe du creuset (p.271)
- Fig. 29. Ejecteur universel (p.279)
- Fig. 30. Guide du haut de la tête de l'élévateur (p.280)
- Fig. 31. Coulisseau-poussoir des matrices sur le preneur (p.281)
- Fig. 32. Distribution (p.285)
- Fig. 33. Boîte de distribution et son preneur (p.288)
- Fig. 34. Mécanisme d'embrayage et de débrayage (p.291)
- Fig. 35. Douille actionnant les linguets de débrayage par l'intermédiaire de la poignée (p.293)
- Fig. 36. Fourneau automatique à refondre le métal (p.298)
- Dernière image
LA TYPOGRAPHIE A LA LINOTYPE
270
Les petites fractions (a sur 2) sont coupées avec leur espacement de chaque côté, pour en faciliter la coupe. Les racines sont du corps 20 (2 lignes de 8 et 2 filets de 2 points) :
co6 -r ==
2
lg 2
V-
vj
1 + COS fl
V/l — cos a
T
4- cos n
Les quelques notions qui précèdent ne peuvent prétendre à tenir lieu de cours d’algèbre typographique; mais elles sont destinées à montrer avec quelle facilité la Linotype peut entrer dans tous les domaines et remplacer avec avantage le travail à la main — pourvu que les opérateurs veuillent bien se donner la peine d’apprendre à se servir de cette machine.
n n n
Composition de la Poésie
La poésie doit être composée avec un espacement régulier, et l’opérateur doit veiller â emplir ses lignes toujours de la même quantité, de façon que les espaces-bandes « montent » toujours autant. Cet espacement sera naturellement subordonné à la largeur et à la force de chasse du caractère employé.
Les pièces de vers seront renfoncées pour que les vers paraissent être au milieu de la justification. Mais par suite de l’effet d’optique produit à droite par les lignes inégales, la poésie doit être placée
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 98,04 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
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Les petites fractions (a sur 2) sont coupées avec leur espacement de chaque côté, pour en faciliter la coupe. Les racines sont du corps 20 (2 lignes de 8 et 2 filets de 2 points) :
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2
lg 2
V-
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1 + COS fl
V/l — cos a
T
4- cos n
Les quelques notions qui précèdent ne peuvent prétendre à tenir lieu de cours d’algèbre typographique; mais elles sont destinées à montrer avec quelle facilité la Linotype peut entrer dans tous les domaines et remplacer avec avantage le travail à la main — pourvu que les opérateurs veuillent bien se donner la peine d’apprendre à se servir de cette machine.
n n n
Composition de la Poésie
La poésie doit être composée avec un espacement régulier, et l’opérateur doit veiller â emplir ses lignes toujours de la même quantité, de façon que les espaces-bandes « montent » toujours autant. Cet espacement sera naturellement subordonné à la largeur et à la force de chasse du caractère employé.
Les pièces de vers seront renfoncées pour que les vers paraissent être au milieu de la justification. Mais par suite de l’effet d’optique produit à droite par les lignes inégales, la poésie doit être placée
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