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- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.309)
- L'ETUDE DU CLAVIER (p.3)
- LA TECHNIQUE DE LA COMPOSITION (p.41)
- LES TRAVAUX DE LABEUR (p.113)
- LA LINOTYPE (p.205)
- Historique (p.207)
- Les différents modèles de Linotypes (p.220)
- LE MÉCANISME (p.231)
- Clavier et échappements (p.235)
- Molette et assembleur (p.238)
- Justification du composteur (p.243)
- Espaces-bandes (p.244)
- Matrices (p.245)
- Les matrices ne tombent pas (p.248)
- Chariot transporteur (p.248)
- Elévateur (p.251)
- Alignement des matrices (p.256)
- Etau (p.257)
- Mâchoires de l'étau (p.259)
- Leviers de justification (p.260)
- Roue-moule (p.261)
- Refroidissement de la roue-moule (p.266)
- Métal derrière la roue-moule (p.266)
- Moule (p.269)
- Creuset (p.272)
- Piston (p.274)
- Bouche (p.275)
- Couteaux (p.277)
- Ejecteur (p.278)
- Ejecteur universel (p.278)
- Bras-preneur (p.280)
- Distribution (p.284)
- Boîte de distribution (p.287)
- Distribution multiple (p.289)
- Embrayage et friction (p.291)
- Graissage (p.295)
- Métal (p.297)
- Outils (p.299)
- Programme d'entretien (p.300)
- Pannes et remèdes (p.302)
- Dernière image
- Première image
- PAGE DE TITRE
- Fig. 1. La Machine à bandes, ancêtre de la Linotype (p.211)
- Fig. 2. La première Linotype commerciale, dite Blower Linotype (p.213)
- Fig. 3. Mergenthaler faisant une démonstration de la Blower Linotype à Whitelaw Reid, directeur du New York Tribune (juillet 1886) (p.215)
- Fig. 4. La Linotype à pied carré (p.217)
- Fig. 5. La Linotype anglaise n°1 (p.219)
- Fig. 6. La Linotype anglaise n°6 (4 magasins et 2 distributions) (p.221)
- Fig. 7. La Linotype n°8 (3 magasins et 1 distribution) (p.222)
- Fig. 8. La Linotype n°14 (p.223)
- Fig. 9. La Linotype n°21 à 3 magasins longs ou courts. Cette machine, spéciale aux gros corps, a un clavier de 72 touches (p.224)
- Fig. 10. Enlèvement par l'avant du magasin inférieur sur les Linotypes nos 8, 14, 21 et 22. Un dispositif permet d'enlever n'importe quel magasin, même l'inférieur sans toucher aux autres (p.225)
- Fig. 11. La Linotype n°9 à 4 magasins interchangeables et 4 distributions (p.226)
- Fig. 12. La Linotype n°24 à 4 magasins et 4 magasins auxiliaires et 4 distributions (p.227)
- Fig. 13. Enlèvement d'un magasin sur la Linotype n°9. L'opération est identique pour la Linotype universelle n°24 (p.228)
- Fig. 14. Spécimen d'annonces composées sur la Linotype n°24. Réduction d'une épreuve tirée à la presse à bras et sans mise en train (p.229)
- Fig. 15. Mécanisme du clavier et déclenchement des matrices (p.236)
- Fig. 16. Mécanisme de l'échappement du magasin (p.237)
- Fig. 17. Molette et assembleur (p.239)
- Fig. 18. Mécanisme de la molette (p.240)
- Fig. 19. Assembleur (p.242)
- Fig. 20. Espace-bande (p.244)
- Fig. 21. Matrice duplexée (p.246)
- Fig. 22. Ligne de matrices et espaces-bandes montrant comment s'obtient le second caractère (italique dans la gravure) (p.255)
- Fig. 23. Ligne-bloc (p.257)
- Fig. 24. Mécanisme de rotation de la roue-moule (p.261)
- Fig. 25. Roue-moule et pignon (p.262)
- Fig. 26. Mouvement latéral et système d'accrochage de la roue-moule (p.264)
- Fig. 27. Changement de cales (p.270)
- Fig. 28. Coupe du creuset (p.271)
- Fig. 29. Ejecteur universel (p.279)
- Fig. 30. Guide du haut de la tête de l'élévateur (p.280)
- Fig. 31. Coulisseau-poussoir des matrices sur le preneur (p.281)
- Fig. 32. Distribution (p.285)
- Fig. 33. Boîte de distribution et son preneur (p.288)
- Fig. 34. Mécanisme d'embrayage et de débrayage (p.291)
- Fig. 35. Douille actionnant les linguets de débrayage par l'intermédiaire de la poignée (p.293)
- Fig. 36. Fourneau automatique à refondre le métal (p.298)
- Dernière image
216
LA TYPOGRAPHIE A LA LINOTYPE
machine. Mais le clavier était dur à manipuler, et l’action de l’air comprimé (d’où le nom de « Blower Linotype ») était un peu incertaine.
n ü u
Malgré ses imperfections, cette machine constituait un progrès si considérable sur ses devancières, que l’on croyait avoir enfin atteint le but, et il ne restait plus qu’à réunir les capitaux nécessaires à une exploitation commerciale, et aussi — ce qui était encore bien plus difficile — à obtenir des imprimeurs qu’ils voulussent bien se servir de la nouvelle machine.
Les capitaux arrivèrent avec plus ou moins de facilité; quant aux clients, ils devaient se recruter principalement parmi les directeurs de journaux.
Mais ceux-ci hésitaient beaucoup à renoncer au vieux système de la composition à la main, pour en adopter un aussi révolutionnaire que celui qu’on leur proposait.
Il leur semblait, malgré l’économie promise, que l’innovation pouvait être dangereuse pour des journaux devant, avant tout, être composés chaque jour à heure fixe; bref, ils se méfiaient.
Quelques-uns, cependant, se décidèrent à tenter l’expérience, et, parmi eux, Whitelaw Reid, du Neiv-York Tribune ; Melville Stone, du Chicago Neivs, et Walter Haldeman, du Louisville Courrier Journal. Quelques-uns de ces premiers clients utilisèrent cette machine pendant une dizaine d’années; et c’est à l’un d’eux, Whitelaw Keid, que revient l’honneur d’avoir donné à la nouvelle machine le nom sous lequel le monde entier la connaît aujourd’hui : LINOTYPE, et de l’avoir employée le premier à la composition d’un journal quotidien.
La figure 3 (dessin exécuté d’après une photo-
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 98,72 %.
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LA TYPOGRAPHIE A LA LINOTYPE
machine. Mais le clavier était dur à manipuler, et l’action de l’air comprimé (d’où le nom de « Blower Linotype ») était un peu incertaine.
n ü u
Malgré ses imperfections, cette machine constituait un progrès si considérable sur ses devancières, que l’on croyait avoir enfin atteint le but, et il ne restait plus qu’à réunir les capitaux nécessaires à une exploitation commerciale, et aussi — ce qui était encore bien plus difficile — à obtenir des imprimeurs qu’ils voulussent bien se servir de la nouvelle machine.
Les capitaux arrivèrent avec plus ou moins de facilité; quant aux clients, ils devaient se recruter principalement parmi les directeurs de journaux.
Mais ceux-ci hésitaient beaucoup à renoncer au vieux système de la composition à la main, pour en adopter un aussi révolutionnaire que celui qu’on leur proposait.
Il leur semblait, malgré l’économie promise, que l’innovation pouvait être dangereuse pour des journaux devant, avant tout, être composés chaque jour à heure fixe; bref, ils se méfiaient.
Quelques-uns, cependant, se décidèrent à tenter l’expérience, et, parmi eux, Whitelaw Reid, du Neiv-York Tribune ; Melville Stone, du Chicago Neivs, et Walter Haldeman, du Louisville Courrier Journal. Quelques-uns de ces premiers clients utilisèrent cette machine pendant une dizaine d’années; et c’est à l’un d’eux, Whitelaw Keid, que revient l’honneur d’avoir donné à la nouvelle machine le nom sous lequel le monde entier la connaît aujourd’hui : LINOTYPE, et de l’avoir employée le premier à la composition d’un journal quotidien.
La figure 3 (dessin exécuté d’après une photo-
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