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- TABLE DES MATIÈRES
- TABLE DES ILLUSTRATIONS
- RECHERCHE DANS LE DOCUMENT
- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.309)
- L'ETUDE DU CLAVIER (p.3)
- LA TECHNIQUE DE LA COMPOSITION (p.41)
- LES TRAVAUX DE LABEUR (p.113)
- LA LINOTYPE (p.205)
- Historique (p.207)
- Les différents modèles de Linotypes (p.220)
- LE MÉCANISME (p.231)
- Clavier et échappements (p.235)
- Molette et assembleur (p.238)
- Justification du composteur (p.243)
- Espaces-bandes (p.244)
- Matrices (p.245)
- Les matrices ne tombent pas (p.248)
- Chariot transporteur (p.248)
- Elévateur (p.251)
- Alignement des matrices (p.256)
- Etau (p.257)
- Mâchoires de l'étau (p.259)
- Leviers de justification (p.260)
- Roue-moule (p.261)
- Refroidissement de la roue-moule (p.266)
- Métal derrière la roue-moule (p.266)
- Moule (p.269)
- Creuset (p.272)
- Piston (p.274)
- Bouche (p.275)
- Couteaux (p.277)
- Ejecteur (p.278)
- Ejecteur universel (p.278)
- Bras-preneur (p.280)
- Distribution (p.284)
- Boîte de distribution (p.287)
- Distribution multiple (p.289)
- Embrayage et friction (p.291)
- Graissage (p.295)
- Métal (p.297)
- Outils (p.299)
- Programme d'entretien (p.300)
- Pannes et remèdes (p.302)
- Dernière image
- Première image
- PAGE DE TITRE
- Fig. 1. La Machine à bandes, ancêtre de la Linotype (p.211)
- Fig. 2. La première Linotype commerciale, dite Blower Linotype (p.213)
- Fig. 3. Mergenthaler faisant une démonstration de la Blower Linotype à Whitelaw Reid, directeur du New York Tribune (juillet 1886) (p.215)
- Fig. 4. La Linotype à pied carré (p.217)
- Fig. 5. La Linotype anglaise n°1 (p.219)
- Fig. 6. La Linotype anglaise n°6 (4 magasins et 2 distributions) (p.221)
- Fig. 7. La Linotype n°8 (3 magasins et 1 distribution) (p.222)
- Fig. 8. La Linotype n°14 (p.223)
- Fig. 9. La Linotype n°21 à 3 magasins longs ou courts. Cette machine, spéciale aux gros corps, a un clavier de 72 touches (p.224)
- Fig. 10. Enlèvement par l'avant du magasin inférieur sur les Linotypes nos 8, 14, 21 et 22. Un dispositif permet d'enlever n'importe quel magasin, même l'inférieur sans toucher aux autres (p.225)
- Fig. 11. La Linotype n°9 à 4 magasins interchangeables et 4 distributions (p.226)
- Fig. 12. La Linotype n°24 à 4 magasins et 4 magasins auxiliaires et 4 distributions (p.227)
- Fig. 13. Enlèvement d'un magasin sur la Linotype n°9. L'opération est identique pour la Linotype universelle n°24 (p.228)
- Fig. 14. Spécimen d'annonces composées sur la Linotype n°24. Réduction d'une épreuve tirée à la presse à bras et sans mise en train (p.229)
- Fig. 15. Mécanisme du clavier et déclenchement des matrices (p.236)
- Fig. 16. Mécanisme de l'échappement du magasin (p.237)
- Fig. 17. Molette et assembleur (p.239)
- Fig. 18. Mécanisme de la molette (p.240)
- Fig. 19. Assembleur (p.242)
- Fig. 20. Espace-bande (p.244)
- Fig. 21. Matrice duplexée (p.246)
- Fig. 22. Ligne de matrices et espaces-bandes montrant comment s'obtient le second caractère (italique dans la gravure) (p.255)
- Fig. 23. Ligne-bloc (p.257)
- Fig. 24. Mécanisme de rotation de la roue-moule (p.261)
- Fig. 25. Roue-moule et pignon (p.262)
- Fig. 26. Mouvement latéral et système d'accrochage de la roue-moule (p.264)
- Fig. 27. Changement de cales (p.270)
- Fig. 28. Coupe du creuset (p.271)
- Fig. 29. Ejecteur universel (p.279)
- Fig. 30. Guide du haut de la tête de l'élévateur (p.280)
- Fig. 31. Coulisseau-poussoir des matrices sur le preneur (p.281)
- Fig. 32. Distribution (p.285)
- Fig. 33. Boîte de distribution et son preneur (p.288)
- Fig. 34. Mécanisme d'embrayage et de débrayage (p.291)
- Fig. 35. Douille actionnant les linguets de débrayage par l'intermédiaire de la poignée (p.293)
- Fig. 36. Fourneau automatique à refondre le métal (p.298)
- Dernière image
LA METHODE DE CLAVIER
35
Sixième Leçon
ENSEIGNEMENT GÉNÉRAL DU CLAVIER
Ainsi que nous l’avons déjà dit, les deux mains doivent travailler autant l’une que l’autre. Si la copie comprend des chiffres et des capitales à la suite, la main droite doit faire la plus grande partie du travail et elle est en conséquence obligée de parcourir tout le clavier; mais pour la composition courante, les doigts des deux mains doivent travailler de concert sans interruption.
Appuyez toujours sur la touche demandée avec le doigt le plus proche. De cette façon, les mouvements sont réduits à leur minimum, ce qui est surtout à désirer, étant donné que tout mouvement demande un effort et entraîne fatigue et perte de temps.
Les mouvements inutiles empêchent la vitesse et diminuent la production.
Il n’est pas nécessaire pour la composition courante que l’opérateur lise sa copie d’avance comme le typographe est obligé de le faire, parce que dans la composition à la main les mouvements des yeux précèdent les mouvements des mains qui vont chercher chaque caractère à lever. Les doigts du linotypiste se posent sur les touches machinalement et ses yeux demeurent sur la copie, lisant lettre par lettre et mot par mot à mesure qu’il appuie sur les touches. Lorsque la ligne est termi-
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,92 %.
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Sixième Leçon
ENSEIGNEMENT GÉNÉRAL DU CLAVIER
Ainsi que nous l’avons déjà dit, les deux mains doivent travailler autant l’une que l’autre. Si la copie comprend des chiffres et des capitales à la suite, la main droite doit faire la plus grande partie du travail et elle est en conséquence obligée de parcourir tout le clavier; mais pour la composition courante, les doigts des deux mains doivent travailler de concert sans interruption.
Appuyez toujours sur la touche demandée avec le doigt le plus proche. De cette façon, les mouvements sont réduits à leur minimum, ce qui est surtout à désirer, étant donné que tout mouvement demande un effort et entraîne fatigue et perte de temps.
Les mouvements inutiles empêchent la vitesse et diminuent la production.
Il n’est pas nécessaire pour la composition courante que l’opérateur lise sa copie d’avance comme le typographe est obligé de le faire, parce que dans la composition à la main les mouvements des yeux précèdent les mouvements des mains qui vont chercher chaque caractère à lever. Les doigts du linotypiste se posent sur les touches machinalement et ses yeux demeurent sur la copie, lisant lettre par lettre et mot par mot à mesure qu’il appuie sur les touches. Lorsque la ligne est termi-
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