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- TABLE DES MATIÈRES
- TABLE DES ILLUSTRATIONS
- RECHERCHE DANS LE DOCUMENT
- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.309)
- L'ETUDE DU CLAVIER (p.3)
- LA TECHNIQUE DE LA COMPOSITION (p.41)
- LES TRAVAUX DE LABEUR (p.113)
- LA LINOTYPE (p.205)
- Historique (p.207)
- Les différents modèles de Linotypes (p.220)
- LE MÉCANISME (p.231)
- Clavier et échappements (p.235)
- Molette et assembleur (p.238)
- Justification du composteur (p.243)
- Espaces-bandes (p.244)
- Matrices (p.245)
- Les matrices ne tombent pas (p.248)
- Chariot transporteur (p.248)
- Elévateur (p.251)
- Alignement des matrices (p.256)
- Etau (p.257)
- Mâchoires de l'étau (p.259)
- Leviers de justification (p.260)
- Roue-moule (p.261)
- Refroidissement de la roue-moule (p.266)
- Métal derrière la roue-moule (p.266)
- Moule (p.269)
- Creuset (p.272)
- Piston (p.274)
- Bouche (p.275)
- Couteaux (p.277)
- Ejecteur (p.278)
- Ejecteur universel (p.278)
- Bras-preneur (p.280)
- Distribution (p.284)
- Boîte de distribution (p.287)
- Distribution multiple (p.289)
- Embrayage et friction (p.291)
- Graissage (p.295)
- Métal (p.297)
- Outils (p.299)
- Programme d'entretien (p.300)
- Pannes et remèdes (p.302)
- Dernière image
- Première image
- PAGE DE TITRE
- Fig. 1. La Machine à bandes, ancêtre de la Linotype (p.211)
- Fig. 2. La première Linotype commerciale, dite Blower Linotype (p.213)
- Fig. 3. Mergenthaler faisant une démonstration de la Blower Linotype à Whitelaw Reid, directeur du New York Tribune (juillet 1886) (p.215)
- Fig. 4. La Linotype à pied carré (p.217)
- Fig. 5. La Linotype anglaise n°1 (p.219)
- Fig. 6. La Linotype anglaise n°6 (4 magasins et 2 distributions) (p.221)
- Fig. 7. La Linotype n°8 (3 magasins et 1 distribution) (p.222)
- Fig. 8. La Linotype n°14 (p.223)
- Fig. 9. La Linotype n°21 à 3 magasins longs ou courts. Cette machine, spéciale aux gros corps, a un clavier de 72 touches (p.224)
- Fig. 10. Enlèvement par l'avant du magasin inférieur sur les Linotypes nos 8, 14, 21 et 22. Un dispositif permet d'enlever n'importe quel magasin, même l'inférieur sans toucher aux autres (p.225)
- Fig. 11. La Linotype n°9 à 4 magasins interchangeables et 4 distributions (p.226)
- Fig. 12. La Linotype n°24 à 4 magasins et 4 magasins auxiliaires et 4 distributions (p.227)
- Fig. 13. Enlèvement d'un magasin sur la Linotype n°9. L'opération est identique pour la Linotype universelle n°24 (p.228)
- Fig. 14. Spécimen d'annonces composées sur la Linotype n°24. Réduction d'une épreuve tirée à la presse à bras et sans mise en train (p.229)
- Fig. 15. Mécanisme du clavier et déclenchement des matrices (p.236)
- Fig. 16. Mécanisme de l'échappement du magasin (p.237)
- Fig. 17. Molette et assembleur (p.239)
- Fig. 18. Mécanisme de la molette (p.240)
- Fig. 19. Assembleur (p.242)
- Fig. 20. Espace-bande (p.244)
- Fig. 21. Matrice duplexée (p.246)
- Fig. 22. Ligne de matrices et espaces-bandes montrant comment s'obtient le second caractère (italique dans la gravure) (p.255)
- Fig. 23. Ligne-bloc (p.257)
- Fig. 24. Mécanisme de rotation de la roue-moule (p.261)
- Fig. 25. Roue-moule et pignon (p.262)
- Fig. 26. Mouvement latéral et système d'accrochage de la roue-moule (p.264)
- Fig. 27. Changement de cales (p.270)
- Fig. 28. Coupe du creuset (p.271)
- Fig. 29. Ejecteur universel (p.279)
- Fig. 30. Guide du haut de la tête de l'élévateur (p.280)
- Fig. 31. Coulisseau-poussoir des matrices sur le preneur (p.281)
- Fig. 32. Distribution (p.285)
- Fig. 33. Boîte de distribution et son preneur (p.288)
- Fig. 34. Mécanisme d'embrayage et de débrayage (p.291)
- Fig. 35. Douille actionnant les linguets de débrayage par l'intermédiaire de la poignée (p.293)
- Fig. 36. Fourneau automatique à refondre le métal (p.298)
- Dernière image
LA TECHNIQUE DE LA COMPOSITION
71
en italique ou en gras, le plus souvent en petites capitales, mais jamais en romain si le texte est lui-même en romain; les articles suivants se mettent en abrégé et le nombre eu chiffres arabes (suivi d’un point et d’un moins) :
Article premier. — II est constitué entre toutes les personnes qui adhéreront aux présents Statuts une Société...
Art. 2. — L’objet de la Société est de procurer à ses membres...
Les noms des interlocuteurs au commencement de la ligne dans les pièces de théâtre, ceux d’un dialogue soutenu dans une nouvelle ou un passage de roman, peuvent s’abréger après avoir été mis une fois au long.
On ne doit pas terminer un alinéa avec une expression abrégée seule au commencement de la ligne.
n n n
Renvois et Notes
Les renvois et appels de notes se mettent tous de la même façon dans un même ouvrage. La note doit toujours reproduire le même signe que l’appel de note. On fait usage soit de l’astérisque sans parenthèses, soit de chiffres supérieurs, soit de chiffres ordinaires entre parenthèses : * ou 1 ou (1).
La ponctuation se met après l’appel de note; exception faite pour la ponctuation qui donne un ton à la phrase (point d’interrogation et d’exclamation), où l’appel de note est mis après cette ponctuation.
Dans les phrases entre guillemets, lorsque la phrase est complète, l’appel de note se met après le guillemet. Si la phrase entre guillemets n’est pas terminée et que l’auteur continue, l’appel de note se met entre le guillemet et la ponctuation, puisque celle-ci est en dehors du guillemet :
Rémy de Gourmont parlant de l’orthographe l’appelle un « océan d’illogisme » (1) ; cette image est très juste.
Les notes elles-mêmes se composent en caractères d’un ou deux points plus faibles que le texte; la disproportion est accentuée si le texte est en gros caractères; ainsi, pour un corps 11 ou 12, on composera les notes en 6 ou 7, quelquefois 8, mais pas plus.
Les notes constituées par des références se composent : le
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,50 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
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en italique ou en gras, le plus souvent en petites capitales, mais jamais en romain si le texte est lui-même en romain; les articles suivants se mettent en abrégé et le nombre eu chiffres arabes (suivi d’un point et d’un moins) :
Article premier. — II est constitué entre toutes les personnes qui adhéreront aux présents Statuts une Société...
Art. 2. — L’objet de la Société est de procurer à ses membres...
Les noms des interlocuteurs au commencement de la ligne dans les pièces de théâtre, ceux d’un dialogue soutenu dans une nouvelle ou un passage de roman, peuvent s’abréger après avoir été mis une fois au long.
On ne doit pas terminer un alinéa avec une expression abrégée seule au commencement de la ligne.
n n n
Renvois et Notes
Les renvois et appels de notes se mettent tous de la même façon dans un même ouvrage. La note doit toujours reproduire le même signe que l’appel de note. On fait usage soit de l’astérisque sans parenthèses, soit de chiffres supérieurs, soit de chiffres ordinaires entre parenthèses : * ou 1 ou (1).
La ponctuation se met après l’appel de note; exception faite pour la ponctuation qui donne un ton à la phrase (point d’interrogation et d’exclamation), où l’appel de note est mis après cette ponctuation.
Dans les phrases entre guillemets, lorsque la phrase est complète, l’appel de note se met après le guillemet. Si la phrase entre guillemets n’est pas terminée et que l’auteur continue, l’appel de note se met entre le guillemet et la ponctuation, puisque celle-ci est en dehors du guillemet :
Rémy de Gourmont parlant de l’orthographe l’appelle un « océan d’illogisme » (1) ; cette image est très juste.
Les notes elles-mêmes se composent en caractères d’un ou deux points plus faibles que le texte; la disproportion est accentuée si le texte est en gros caractères; ainsi, pour un corps 11 ou 12, on composera les notes en 6 ou 7, quelquefois 8, mais pas plus.
Les notes constituées par des références se composent : le
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,50 %.
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