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  • Maskell, Alfred - Le procédé à la gomme bichromatée ou photo-aquateinte
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  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • TABLE DES MATIÈRES (p.75)
      • INTRODUCTION (p.1)
      • CHAPITRE I (p.3)
        • Observations préliminaires (p.3)
      • CHAPITRE II (p.8)
        • Coup d'œil rétrospectif (p.8)
      • CHAPITRE III (p.13)
        • Des substances employées. Gomme papier, solution sensibilisatrice, couleurs, brosses, etc. (p.13)
        • Le papier (p.16)
        • Les couleurs (p.19)
        • Gomme ou matière colloïde (p.22)
        • Épaisseur ou consistance de la solution de gomme (p.25)
        • Préparation du mélange sensible (p.26)
        • Brosses (p.27)
      • CHAPITRE IV (p.30)
        • Préparation du papier. Insolation et dépouillement (p.30)
        • Préparation du papier (p.30)
        • Insolation (p.34)
        • Photomètre (p.37)
        • Essais préliminaires (p.39)
        • Dépouillement (p.42)
        • Retouche (p.50)
        • Fixage de l'épreuve (p.50)
        • Action de la chaleur et des acides sur le mélange sensible (p.51)
      • CHAPITRE V (p.56)
        • Papier Artigue (p.56)
      • CHAPITRE VI (p.64)
        • Conclusions (p.64)
      • POST-SCRIPTUM (p.70)
  • Dernière image
  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • Fig. 1. Brosse à étendre (p.28)
    • Fig. 2. Brosse à adoucir (p.28)
    • Fig. 3. Photomètre (p.38)
    • Fig. 4Cuvette à dépouillement et support (p.44)
    • Fig. 5. Dépouillement (p.61)
  • Dernière image
CHAPITRE I.

OBSERVATIONS PRÉLIMINAIRES.

Jusqu’à ces derniers temps, les efforts de tous les photographes tendaient à trouver un procédé d’impression qui pût produire, avec les plus minutieux détails et la plus grande fidélité de demi-teintes, une contre-partie ou image positive d’un négatif. Aucune distinction n’était faite entre le travail qui avait pour but une exactitude scientifique et celui dans lequel on poursuivait un but artistique. On admettait des retouches quelconques au négatif, mais on ne tolérait pas la même liberté de modification sur l’épreuve résultante. L’effet de la lumière agissant mécaniquement à travers les diverses épaisseurs du cliché devait être seul responsable du résultat final, quelque aidée qu’ait pu être cette action par les manipulations habiles ou le travail fait à la main sur le négatif.

On peut admettre, jusqu’à un certain point, que la raison d’être de cette routine était la réelle dif-




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