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EXPLICATION DES PLANCHES.
PLANCHE II.
Groupe d’officiers à cheval.
Épreuve instantanée. (Petite vitesse de l’obturateur Londe et Dessoudées.) Été. — Plein soleil, ioh du matin.
Le cliché manque cle détails, ainsi qu’on peut le voir sur le négatif, dans les jambes des chevaux.
Le développement a été mal conduit et le cliché trop poussé à l’intensité avant d’avoir les détails. Cette manière de faire a eu pour résultat de donner des oppositions exagérées, et de nécessiter l’arrêt du développement, avant l’arrivée des détails dans les parties les plus sombres.
Les parties les plus éclairées du sujet avaient déjà une intensité trop grande, intensité qu’il eût été dangereux d’augmenter davantage.
En effet, au tirage, si l’on s’arrête, lorsque les chevaux sont tirés à point et que leurs détails se- perdent, les grandes lumières ne sont pas assez venues, l’herbe a l’air d’être couverte de neige, les casques et les figures ne possèdent aucun détail. Pousse-t-on, au contraire, le tirage de manière que les grandes lumières soient bien venues, les noirs seront solarisés et les demi-teintes perdu.es. Pour tirer parti d’un tel cliché, il n’y a qu’à faire des retouches partielles par la superposition d’un vernis ou d’un papier dioptrique, de façon à retarder la venue des parties les plus transparentes et permettre aux plus opaques de s’imprimer convenablement.
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,13 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
EXPLICATION DES PLANCHES.
PLANCHE II.
Groupe d’officiers à cheval.
Épreuve instantanée. (Petite vitesse de l’obturateur Londe et Dessoudées.) Été. — Plein soleil, ioh du matin.
Le cliché manque cle détails, ainsi qu’on peut le voir sur le négatif, dans les jambes des chevaux.
Le développement a été mal conduit et le cliché trop poussé à l’intensité avant d’avoir les détails. Cette manière de faire a eu pour résultat de donner des oppositions exagérées, et de nécessiter l’arrêt du développement, avant l’arrivée des détails dans les parties les plus sombres.
Les parties les plus éclairées du sujet avaient déjà une intensité trop grande, intensité qu’il eût été dangereux d’augmenter davantage.
En effet, au tirage, si l’on s’arrête, lorsque les chevaux sont tirés à point et que leurs détails se- perdent, les grandes lumières ne sont pas assez venues, l’herbe a l’air d’être couverte de neige, les casques et les figures ne possèdent aucun détail. Pousse-t-on, au contraire, le tirage de manière que les grandes lumières soient bien venues, les noirs seront solarisés et les demi-teintes perdu.es. Pour tirer parti d’un tel cliché, il n’y a qu’à faire des retouches partielles par la superposition d’un vernis ou d’un papier dioptrique, de façon à retarder la venue des parties les plus transparentes et permettre aux plus opaques de s’imprimer convenablement.
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