6 TRAITÉ PRATIQUE

De la quantité de lumière renvoyée sous le cliché dépend beaucoup la finesse de la retouche : il serait aussi nuisible dans certains cas de manquer de lumière que d’en avoir trop dans d’autres; aussi, par un jour très fort et surtout pour des négatifs transparents, on se trouvera bien de placer sur le miroir une feuille de papier blanc.

Le choix des crayons et des pinceaux est d’une grande importance. Les crayons doivent être absolument exempts de grains ; comme il s’en fabrique beaucoup de mauvais et qu’on pourrait avoir de la difficulté à s’en procurer de bons, je signalerai les mines Faber, très connues, les Grossberger et Kurz, dont je me sers habituellement et qui m’ont paru jusqu’à présent les plus satisfaisantes. Elles donnent des teintes plus ou moins foncées suivant le numéro qu’elles portent : le n° 1 est le plus mou; les nos 2, 3, 4 sont de plus en plus durs. Ces quatre numéros répondent à tous les besoins.

Le n° 3 s’emploie pour les clichés de densité ordinaire; le n° 4, le plus sec, le plus résistant, pour les exécutions les plus fines, les plus délicates; et les nos 1 et 2 s’utilisent dans les parties qui exigent une grande opacité, notant seulement qu’il faut se servir de ces deux derniers avec précaution, d’abord parce qu’ils donnent un trait excessivement prononcé, même en appuyant le plus légèrement, ensuite parce qu’à la moindre pression ils se cassent,

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