32 TRAITE PRATIQUE

crayon sur elle-même par un mouvement continu toujours dans le sens des taches, et de façon à ce que tout se tienne pour ainsi dire par cercles ou ellipses entrelacés ; mais ceci est affaire de goût, et surtout d’aptitude. Ce qui est important, c’est que tout se fonde, s’adoucisse, par la fusion raisonnée des ombres et des demi-teintes, jusqu’à ce que le cliché arrive progressivement à un degré satisfaisant de relief harmonieux. Ce relief est plus difficile à obtenir (s’agissant d’un portrait) lorsque le sujet a la peau très rugueuse, ou couverte de taches de rousseur, etc. Il faut prendre garde, dans ce dernier cas, de ne pas dépasser l’intensité du négatif, et de ne pas revenir à plusieurs reprises sur son coup de crayon : la retouche, alors trop apparente, n’aurait pas la finesse qu’on recherche.

Ges conseils s’appliquent aux clichés parfaits, ou du moins très réussis. Passons maintenant aux clichés défectueux, c’est-à-dire transparents et sans détails s’ils manquent de pose ; ternes et plats s’ils sont trop posés ; accidentellement voilés ; ou bien durs et heurtés, par suite d’un éclairage trop vif.

Quels qu’ijjpî soient, il faut leur faire subir le nettoyage préliminaire dont je viens de parler; et je conseille de commencer toujours la retouche au sommet du front et de la terminer à la partie inférieure du visage, en descendant des lumières les plus accentuées aux ombres les plus profondes.

Le front, limité par la ligne d’implantation des

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