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  • Piquepé, P. - Traité pratique de la retouche des clichés photographiques
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  • Traité pratique de la retouche des clichés photographiques
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  • PAGE DE TITRE
    • TABLE DES MATIÈRES (p.123)
    • AVANT-PROPOS (p.r7)
    • AVERTISSEMENT de l'édition anglaise (p.r9)
    • Traité pratique de la Retouche (p.1)
      • CHAPITRE I- Matériel du retoucheur (p.3)
      • CHAPITRE II-Des différentes surfaces propres à la retouche (p.9)
      • CHAPITRE III- Ce qu'est la retouche (p.22)
      • CHAPITRE IV- Comment doit s'exécuter la retouche (p.31)
      • CHAPITRE V- Reproductions (p.56)
      • CHAPITRE V-Vues (p.61)
      • CHAPITRE V-Positifs (p.65)
      • CHAPITRE V-Agrandissements (p.68)
      • RENSEIGNEMENTS DIVERS-Installation pour le travail de nuit (p.74)
      • RENSEIGNEMENTS DIVERS- Procédé pour donner aux Photographies l'aspect de gravures et d'eaux-fortes (p.75)
    • Émaillage des épreuves positives (p.77)
      • INTRODUCTION (p.79)
      • CHAPITRE I-Des glaces et de leur nettoyage (p.81)
      • CHAPITRE II- Collodionnage et gélatinage des glaces (p.84)
      • CHAPITRE III- Retouche des épreuves avant l'émaillage (p.93)
      • CHAPITRE IV- Gélatine (p.98)
      • CHAPITRE V- Montage (p.109)
      • Appendice (p.115)
        • Déformation des épreuves par le collage (p.117)
        • Comment on répare un cliché cassé (p.118)
        • Conservation du papier albuminé sensibilisé (p.120)
        • Comment on évite les ampoules du papier albuminé (p.121)
        • Séchage expéditif d'un cliché gélatino-bromuré (p.122)
  • Dernière image
  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • Fig. 1. [Matériel du retoucheur – Pupitre] (p.5)
    • Fig. 2. [Matériel du retoucheur – Pupitre] (p.5)
    • Cliché sans retouche (pl.1)
    • Cliché retouché (pl.2)
    • Fig. 3. [Comment doit s'exécuter la retouche – Sur un visage] (p.34)
    • Fig. 4. [Comment doit s'exécuter la retouche – Sur un visage] (p.35)
  • Dernière image
DE LA RETOUCHE.

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cheveux, affecte diverses proportions en hauteur et en largeur. Chez quelques individus, il est bas et étroit; chez d’autres, large et élevé; quelques-uns l’ont saillant ou bombé. Les saillies ou les dépressions des muscles frontaux expriment sur la physionomie de l’homme ses sentiments ou ses affections, et même certains actes de son entendement. Que le muscle frontal (A, fig. 3) soit partiellement contracté, par exemple, il est chez le sujet l’indice infaillible d’une profonde attention. Il laisse, par sa contraction, à_ côté et au-dessous de lui, une dépression assez sensible, qui se traduit sur le négatif par une transparence ou demi-teinte peu indiquée, mais qu’il faut respecter, afin de conserver à cette partie du visage sa vérité expressive.

Quelquefois, à la partie supérieure du front, on trouve une seule bosse,qui surmonte une dépression ou gouttière médiane ; cette bosse est ordinairement à peine sensible, et il sera mieux de l’éliminer que de la trop accentuer; mais le plus souvent il existe deux bosses frontales, plus ou moins prononcées et situées au-dessus des arcades sourcilières, dont les extrémités internes, plus saillantes et plus larges, correspondent aux sinus frontaux (B, fig. 3). La lumière, dans les ateliers photographiques, venant parfois trop perpendiculairement, glisse sur ces bosses sans les accentuer; il en résulte un aplatissement du front et une ex-




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