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  • Piquepé, P. - Traité pratique de la retouche des clichés photographiques
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  • Traité pratique de la retouche des clichés photographiques
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    • TABLE DES MATIÈRES (p.123)
    • AVANT-PROPOS (p.r7)
    • AVERTISSEMENT de l'édition anglaise (p.r9)
    • Traité pratique de la Retouche (p.1)
      • CHAPITRE I- Matériel du retoucheur (p.3)
      • CHAPITRE II-Des différentes surfaces propres à la retouche (p.9)
      • CHAPITRE III- Ce qu'est la retouche (p.22)
      • CHAPITRE IV- Comment doit s'exécuter la retouche (p.31)
      • CHAPITRE V- Reproductions (p.56)
      • CHAPITRE V-Vues (p.61)
      • CHAPITRE V-Positifs (p.65)
      • CHAPITRE V-Agrandissements (p.68)
      • RENSEIGNEMENTS DIVERS-Installation pour le travail de nuit (p.74)
      • RENSEIGNEMENTS DIVERS- Procédé pour donner aux Photographies l'aspect de gravures et d'eaux-fortes (p.75)
    • Émaillage des épreuves positives (p.77)
      • INTRODUCTION (p.79)
      • CHAPITRE I-Des glaces et de leur nettoyage (p.81)
      • CHAPITRE II- Collodionnage et gélatinage des glaces (p.84)
      • CHAPITRE III- Retouche des épreuves avant l'émaillage (p.93)
      • CHAPITRE IV- Gélatine (p.98)
      • CHAPITRE V- Montage (p.109)
      • Appendice (p.115)
        • Déformation des épreuves par le collage (p.117)
        • Comment on répare un cliché cassé (p.118)
        • Conservation du papier albuminé sensibilisé (p.120)
        • Comment on évite les ampoules du papier albuminé (p.121)
        • Séchage expéditif d'un cliché gélatino-bromuré (p.122)
  • Dernière image
  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • Fig. 1. [Matériel du retoucheur – Pupitre] (p.5)
    • Fig. 2. [Matériel du retoucheur – Pupitre] (p.5)
    • Cliché sans retouche (pl.1)
    • Cliché retouché (pl.2)
    • Fig. 3. [Comment doit s'exécuter la retouche – Sur un visage] (p.34)
    • Fig. 4. [Comment doit s'exécuter la retouche – Sur un visage] (p.35)
  • Dernière image
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TRAITÉ PRATIQUE

conformation de chaque physionomie. Proéminentes et arrondies chez certains sujets chargés d’embonpoint, elles n’offrent plus les contours gracieux qui embellissent : évitez alors de les arrondir davantage par une couche de crayon trop chargée; atténuez les taches vagues par des lignes allongées; gardez-vous de toucher aux plis sous les yeux, sur le côté des narines ; un seul point un peu large sur la pommette, qui sera dans ce cas à peine visible, fera tourner l’ensemble, et l’amincira.

Les joues, saillantes aux pommettes, se creusent légèrement au-dessous de ces éminences; plus bas, elles forment une surface plane au niveau du maxillaire inférieur (G, fig. 3). Si l’éclairage trop vif a donné sur la pommette un point trop éclairé, il faudra adoucir les contours de ce point, pour l’har-moniser avec les parties avoisinantes ; opérer pour ainsi dire une fusion des trois parties en leur conservant à chacune leur valeur de clair, d’ombre et de clair-obscur ; si l’on ramenait, paf exemple, la partie creuse au même niveau de demi-lumière que la partie plane, on aurait de la boursouflure, et la ressemblance serait sérieusement compromise. Dans les joues ornées de fossettes, respecter ces dépressions, qui donnent au visage un air tout particulier.

En arrière et devant le pavillon de l’oreille se dessinent les méplats massétérins (M', fig. 4), fort développés chez certains individus. Ce sont les muscles




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