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  • Courmont, Eugène - La calcographie : traité pratique d'impressions par blanchet de caoutch...
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  • PAGE DE TITRE
    • TABLE DES MATIÈRES (p.109)
    • PRÉFACE (p.5)
    • HISTORIQUE (p.7)
    • Caractéristique de la Roto-Calco (p.9)
    • Réglages des pressions (p.12)
    • Repère pour calage (p.14)
    • L'habillage du cylindre de report (p.15)
    • Les rouleaux (p.17)
    • Le lavage des rouleaux (p.18)
    • Réglage des rouleaux (p.19)
    • Les mouilleurs, réglage (p.20)
    • Régulateur d'eau par capillarité (p.23)
    • Réglage des pinces du cylindre de marge (p.24)
    • Réglage des pinces-receveuses (p.25)
    • Réglage pour le repérage (p.26)
    • Vue de la Roto-Bijou Monobloc avec margeur automatique " Vitéjust " (p.27)
    • Le " Vitéjust " margeur automatique Marinoni (p.30)
    • La Calco-Retiration papier en bobine avec coupeuse (p.32)
    • Schéma de la Calco-Retiration papier en bobine (p.33)
    • Calco-Retiration avec margeur automatique " Vitéjust " (p.33)
    • Calco-Retiration à deux couleurs, un seul blanchet avec margeur automatique " Vitéjust " (p.36)
    • Schéma : Calco-Retiration deux couleurs, un blanchet (p.36)
    • Calco-Retiration deux couleurs, deux blanchets ou à retiration, schéma (p.37)
    • Huile de graissage (p.39)
    • Étude sur le blanchet de caoutchouc (p.41)
    • Les papiers et le caoutchouc 6 formules (p.44)
    • Les faibles dans le caoutchouc (p.46)
    • Les encres ; 3 problèmes (p.47)
    • Formules pour diluer les encres (p.48)
    • Le support d'impression (p.52)
    • L'eau (p.53)
    • Le zinc (p.55)
    • Grainage du zinc, grenage à l'acide (p.56)
    • Les reports sur zinc (p.61)
    • Épreuve à report de simili (p.63)
    • Inversion de textes typographique avec report direct pour la machine (p.64)
    • Nouvelle presse à contre-épreuves (p.65)
    • De la pierre à la Métallographie (p.67)
    • Contre-épreuves à reports (p.68)
    • Inversion de cliché simili typographique (p.69)
    • Piquage des reports (p.70)
    • Le décalque sur zinc (p.70)
    • Le grain (p.72)
    • Report-décalque sur la Roto (p.73)
    • Encrage du report sur zinc, préparation (p.75)
    • Retouche après préparation (p.78)
    • Décalque de report sur pelure (p.79)
    • Préparation-acide des reports sur zinc, 6 formules diverses (p.79)
    • Les faux-décalques sur zinc, divers procédés (p.83)
    • Le dessinateur et le zinc (p.84)
    • Le crayon sur zinc (p.85)
    • L'aluminium, grainage, reports, tirages (p.86)
    • Lithophine formule (p.91)
    • Le becquet sur aluminium (p.92)
    • Correction en plein travail (p.92)
    • Retouche sans dépréparer (p.92)
    • Les faux-décalques sur métal (p.93)
    • Noir au blanc sur métal (p.93)
    • Relief-résine (p.93)
    • Les procédés photo-mécaniques (p.94)
    • Photo-zinco à l'albumine bichromatée (p.94)
    • Report de planche de musique (p.95)
    • Report par papier sensibilisé « ELKA » (p.100)
  • Dernière image
  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • Roto-calco I couleur (p.10)
    • Schéma de la roto-calco I couleur (p.11)
    • [Ratelier avec cuve de lavage] (p.18)
    • Roto-bijou mono-bloc (p.28)
    • Roto-bijou vue de face (p.29)
    • La roto-bijou, marge à la main (p.29)
    • Vue d'un « Vitéjust » adapté à une roto-calco, format Jésus (p.30)
    • Vue d'un margeur « Vitéjust » adapté à une roto-calco double-Jésus (p.31)
    • Calco-retiration à papier continu avec coupeuse (p.33)
    • Roto-claco à retiration avec margeur « Vitéjust » (p.33)
    • Schéma de la calco-retiration à papier continu avec coupeuse (p.34)
    • 2 couleurs, I blanchet avec margeur « Vitéjust » (p.36)
    • Schéma de la roto-calco deux couleurs, à I blanchet (p.36)
    • Roto-caclco deux couleurs, à 2 blanchets ou à retiration (p.37)
    • Schéma de la roto-calco deux couleurs, 2 blanchets ou à retiration (p.38)
    • Vue côté commande du grainoir, cuve soulevée (p.58)
    • Presse photograveur. La meilleure pour les épreuves à report de tous genres (p.63)
    • [Nouvelle presse à contre-épreuves] (p.65)
    • Presse à contre-épreuves petit format (p.66)
    • Presse mécanique à décalquer (p.71)
    • Grain 00 sur zinc grossi 1.000 fois (p.72)
    • Déformation par courbure (p.73)
    • Zinc 6[sur]10 cintré sur le cylindre (p.74)
    • [Modèle de casier pour plaque de zinc] (p.75)
    • Installation industrielle pour le développement des grands zincs (p.104)
  • Dernière image
LA CALCOGRAPHIE

eau ; le faux décalque ne disparaît pas, il est visible et permet le travail de l’artiste.

Troisième procédé. — Nous avons dit au chapitre “ Report-Type ” que l’on pouvait obtenir un grain très fin par l’acide nitrique, grain suffisant pour les matrices.

Si donc nous faisons les faux décalques sur zinc lisse, passer la plaque au chlorure d’antimoine, faire le faux décalque à l’encre à report, le talquer, le décaper à l’acide nitrique à 5/1.000e, laver, enlever à la benzine, faire un léger lavage au potassium pour faire disparaître le corps gras.

La différence de tonalité obtenue sur le métal par le chlorure d’antimoine et l’acide nitrique donne le faux décalque.

Le dessin terminé, talquer, préparer légèrement, on peut augmenter la force du grain par un autre décapage à l’acide nitrique un peu plus fort.

LE DESSINATEUR ET LE ZINC

Pour établir une composition, soit à la plume, soit au tire-ligne, le dessinateur doit prendre du zinc à grain extrêmement fin, plutôt mat ; c’est une erreur de dire que la finesse du grain doit être en rapport avec la finesse du travail, ce raisonnement n’est bon que lorsqu’il s’agit de faire un report.

Nous recommandons de ne pas frotter la plaque à la poudre de ponce, ce qui est très mauvais, laver seulement la plaque avec une solution d’acide oxalique à 10 %, ce qui donnera une plaque couleur argent très agréable à l'œil ; après décapage, rincer, chasser le surplus de l’eau avec une raclette en caoutchouc et faire sécher.

Le dessinateur se servira du crayon Conté pour faire le tracé, ne pas se servir de crayon dur à mine de plomb, lequel prend sur le zinc à.peu près comme l’encre litho.

Comme en “ Calco ” il faut faire la composition à l’endroit ; le dessinateur aura donc à retourner son calque par les moyens usuels. Faire les faux-décalques poudrés au noir de vignes.

L’encre litho est la même que pour la pierre, plutôt plus épaisse, faire les grattages toujours bien à plat.

Le dessinateur peut se servir du grattoir, avoir soin de ne pas gratter avec la pointe du grattoir, mais de gratter à plat.

La composition terminée, talquer et préparer ; gommer.




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