Ce dernier système, qui exige la répétition de tout le procédé, puisque, la première gravure étant exécutée, il faut faire sur la même plaque une gravure nouvelle, multipliant ainsi l’action du mordant, a le défaut de ne pouvoir être employé que par des opérateurs fort habiles et d’exiger une superposition parfaite des images, ce qu’il n’est pas toujours facile d’obtenir.

Afin d’obvier à cette cause d’imperfection, j’ai pensé à remplacer le grain à la résine par la couche sensible elle-même, additionnée d’une substance opaque en poudre n’attaquant pas le bichromate de potasse, la gélatine ou le perchlorure de fer. Entre autres substances, j’ai employé le sesquioxyde de fer et l’argile rouge calcinée (débris de poterie).

Le travail exécuté dans ces conditions a présenté plus de douceur, plus de fini et des détails plus complets que ceux que l’on obtient à l’aide de la résine.

Tandis que cette substance agit comme préservatif absolu, tant dans les noirs intenses que dans les demi-teintes plus transparentes du cliché positif, la poudre incorporée dans la gélatine, par un effet de lumière facile à comprendre, produit sur la plaque une ombre composée, pour chaque particule opaque, d’un noyau plus sombre, facilement perméable au mordant, et d’une sorte de pénombre, plus ou moins accessible au perchlorure de fer, ce qui adoucit les demi-teintes d’une manière beaucoup plus efficace que la résine en poudre, soudée au métal par une opération antérieure, indépendante de la formation de l’image sur la couche sensible.

Il faut dire cependant que cette modification au procédé primitif, qui paraît avantageuse, n’est pas encore sanctionnée par une longue pratique. Jusqu’à présent elle n’a été que le sujet

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