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de l’épreuve positive arrivent à la teinte qui précède l’aspect bronzé, tandis que les plus vives lumières de l’image (les coups de jour seulement) conservent la teinte blanche du papier.

Il faut donc, pour toute épreuve positive, pousser l’exposition jusqu’à sa limite extrême, si l’on veut avoir une image bien complète.

En effet, une épreuve négative correcte renferme toutes les dégradations lumineuses du tableau quelle reproduit. Ces dégradations ne sont pas toujours visibles à l'œil dans le dessin de l’épreuve; mais elles n’en existent pas moins dans la pâte même du papier. Lorsqu’une épreuve positive est bien venue, elle présente des détails que l’aspect de l’épreuve négative n’aurait jamais laissé soupçonner, et cela parce que la lumière, en rencontrant ces réductions invisibles extérieurement, a éprouvé un obstacle dont le dessin produit est justement la mesure.

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