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- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.197)
- Essai sur l'histoire et les progrès de la photographie (p.r5)
- CHAPITRE PREMIER. Produits chimiques employés dans la photographie sur papier. Leur préparation. Moyens de reconnaître leur pureté (p.1)
- CHAPITRE II. Conditions auxquelles le papier doit satisfaire pour donner de bons résultats (p.15)
- CHAPITRE III. De l'exposition des modèles (p.23)
- CHAPITRE IV. Préparations du papier négatif. Papiers négatifs. Epreuves négatives sur glaces (p.45)
- 1. Préparation du papier négatif à l'iodure de potassium (p.45)
- 2. Préparation du papier négatif au serum (p.49)
- 3. Préparation du papier négatif à l'albumine (p.53)
- 4. Préparation du papier négatif au brômure d'iode, ou avec les substances dites accélératrices employées dans la photographie sur plaques d'argent (p.58)
- 5. Préparation des glaces pour épreuves négatives (p.60)
- CHAPITRE V. Formation de l'épreuve négative sur papier mouillé (p.62)
- CHAPITRE VI. Des papiers secs (p.87)
- CHAPITRE VII. Formation de l'épreuve négative sur plaques de verre, par la voie humide et par la voie sèche (p.96)
- CHAPITRE VIII. Préparation des papiers pour l'épreuve positive (p.110)
- CHAPITRE IX. Formation de l'épreuve positive (p.118)
- CHAPITRE X. Fixation et coloration de l'épreuve positive (p.125)
- CHAPITRE XI. Des artifices pour donner aux épreuves plus de variété et de perfection (p.138)
- 1. Moyens pour renforcer la couleur des épreuves négatives (p.139)
- 2. Moyens pour renforcer les épreuves négatives sur verre, qui sont trop faibles (p.144)
- 3. Moyens pour décolorer les épreuves négatives sur papier (p.147)
- 4. Moyens pour décolorer les épreuves sur glace, et pour varier leur caractère primitif (p.150)
- 5. Moyens pour détacher l'envers des épreuves négatives sur papier (p.152)
- 6. Moyens pour tirer des épreuves positives puissantes, avec des épreuves négatives très-faibles (p.155)
- 7. Moyens pour multiplier les épreuves négatives (p.157)
- 8. Moyens pour renforcer les épreuves positives (p.161)
- 9. Moyens pour décolorer les épreuves positives (p.164)
- 10. Blanchiment des vieilles épreuves (p.167)
- 11. Des épreuves qu'on destine à servir de canevas pour un dessin ou une aquarelle (p.169)
- APPENDICE (p.171)
- 1. Epreuves négatives sur papier (p.171)
- 2. Epreuves négatives sur glaces (p.173)
- 3. Transformation de la chambre noire en chambre blanche (p.176)
- 4. Nouveau procédé, plus facile et plus sur, pour la préparation des glaces albuminées (p.178)
- 5. Papiers négatifs albuminés (p.183)
- 6. Papiers positifs albuminés (p.184)
- 7. Epreuves positives obtenues en quelques secondes (p.185)
- Table analytique (p.189)
- Dernière image
— 159 —
positive comme d’une gravure; et l'opération rentre tout-à-fait dans ce que nous avons dit de ces sortes de reproductions’.
Lorsqu’on reproduit une épreuve par cette méthode, oh peut donner à la nouvelle épreuve plus de finesse que n’ert à celle qui â servi de modèle, et pour cela il suffit d’eh réduire les dimensions dans là chambre noire:
On peut faire T opération inverse, c’est-à-dire , avec une épreuve petite , obtenir une épreuve plus grande. Pour cela, il suffit de rapprocher beaucoup la première épreuve de l’objectif, et d’éloigner le tiroir qui porte le châssis, au moyen d’une seconde boîte qui s’adapte sur ce tiroir.
Pour que l’image qui se produit dans ces nouvelles conditions , soit régulière et sans difformité, il faut déterminer par tâtonnement le point où il convient le mieux de placer l’épreuve extérieure et d’arrêter le tiroir.
L’avantage qu’il y a à multiplier ainsi les épreuves négatives qu’on possède, tient à ce qu’on peut remplacer un cliché sur papier par un cliché sur verre, dont l’emploi est à la fois plus commode et donne <ie meilleurs résultats.
Toutes les épreuves positives indistinctement ne sont pas propres à fournir de bons clichés. Il faut éviter, avec grand soin, d’employer à cet usage une épreuve dont le papier serait grenu ; et pour affaiblir l’impression que les grains produiraient sur la glace, il faut choisir une épreuve positive très-colorée et l’affaiblir en la faisant tremper dans un bain d’hyposulfite. L’action de ce sel détruit toute la couleur des clairs ; il est vrai quelle affaiblit en même temps la vigueur des ombres ; mais en raison de la puissance un peu exagérée qu’on leur avait donnée, cet affaiblissement ne trouble pas du tout l’harmonie du tableau.
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positive comme d’une gravure; et l'opération rentre tout-à-fait dans ce que nous avons dit de ces sortes de reproductions’.
Lorsqu’on reproduit une épreuve par cette méthode, oh peut donner à la nouvelle épreuve plus de finesse que n’ert à celle qui â servi de modèle, et pour cela il suffit d’eh réduire les dimensions dans là chambre noire:
On peut faire T opération inverse, c’est-à-dire , avec une épreuve petite , obtenir une épreuve plus grande. Pour cela, il suffit de rapprocher beaucoup la première épreuve de l’objectif, et d’éloigner le tiroir qui porte le châssis, au moyen d’une seconde boîte qui s’adapte sur ce tiroir.
Pour que l’image qui se produit dans ces nouvelles conditions , soit régulière et sans difformité, il faut déterminer par tâtonnement le point où il convient le mieux de placer l’épreuve extérieure et d’arrêter le tiroir.
L’avantage qu’il y a à multiplier ainsi les épreuves négatives qu’on possède, tient à ce qu’on peut remplacer un cliché sur papier par un cliché sur verre, dont l’emploi est à la fois plus commode et donne <ie meilleurs résultats.
Toutes les épreuves positives indistinctement ne sont pas propres à fournir de bons clichés. Il faut éviter, avec grand soin, d’employer à cet usage une épreuve dont le papier serait grenu ; et pour affaiblir l’impression que les grains produiraient sur la glace, il faut choisir une épreuve positive très-colorée et l’affaiblir en la faisant tremper dans un bain d’hyposulfite. L’action de ce sel détruit toute la couleur des clairs ; il est vrai quelle affaiblit en même temps la vigueur des ombres ; mais en raison de la puissance un peu exagérée qu’on leur avait donnée, cet affaiblissement ne trouble pas du tout l’harmonie du tableau.
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