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d’en prendre un fragment de chaque sorte, de les appliquer sur une feuille de papier positif, et de les exposer à la lumière, comme si l’on allait faire une épreuve. La teinte que prendra le papier sera plus ou moins rayée, grenue ou limpide, en raison de l’homogénéité des papiers essayés; on connaîtra donc ainsi, et par avance, une des parties essentielles du bon effet que l’on peut attendre du papier qu’on emploiera, et on pourra choisir avec assurance celui qui sera le meilleur, c’est-à-dire celui qui donnera une teinte plus égale, plus limpide.

Nous voilà donc en possession d’un moyen de faire un choix judicieux du papier, sous le rapport le plus essentiel.

Passons maintenant aux autres qualités qu’il faut rechercher dans le papier négatif, en raison des effets qu’on désire obtenir.

Nous savons que, pour obtenir de telles épreuves, il faut imbiber le papier de la liqueur photogénique ; ici, va se montrer la fécondité de ce précepte.

Comme première conséquence, nous pouvons prévoir déjà que plus le papier sera léger, plus l’imprégnation sera facile et complète, et plus l’impression à la chambre noire s’accomplira activement.

Ainsi, lorsque l’on se proposera de reproduire la nature animée, le paysage avec figure, le portrait comme étude de physionomie, on choisira des papiers minces. L’action de la lumière sera plus prompte, et il suffira d’une exposition de quelques instants pour obtenir une épreuve d’une grande netteté.

Lorsque le modèle permet, au contraire, une exposition plus longue, on doit donner la préférence à un^papier épais, Photographie sur papier, 2

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