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cipe, pour que le praticien en tire tout le parti possible, soit en faisant choix de papiers spéciaux, soit en suppléant lui-même à l’insuffisance du collage.

Nous avons maintenant à parler de la surface du papier. On conçoit que plus cette surface sera unie et serrée, plus le décalque de l’épreuve négative sera parfait, et partant plus l’image aura de finesse. ,

De ce qui précède, on ne saurait conclure qu’il faille nécessairement un papier glacé ou d’un grain très-fin, car si la finesse du grain est pour un grand nombre de cas une qualité précieuse, elle est, au contraire, détestable dans certains effets. C’est ainsi que nos habiles artistes, les coloristes comme Decamps, par exemple, se gardent bien de prendre un papier glacé pour exécuter leurs ravissants dessins, auxquels la grosseur même des grains du papier vient ajouter de la finesse, de la transparence dans les tons et de l’air dans le tableau.

Dans la photographie, la lumière est un crayon fidèle, mais inintelligent. Il est donc indispensable que le photographiste vienne en aide à la nature, et, comme l’artiste, il doit faire choix des moyens d’exécution que l’art met à sa disposition pour mieux rendre son sujet.

Si l’artiste, pour certains effets, recherche à dessein des surfaces rudes et calleuses, pourquoi le photographiste n’userait-il pas des mêmes ressources? Qui ne comprend, en effet, que pour rendre une nature rude et sauvage,— la misère avec ses haillons, un dessin léché et glacé serait une sorte de contre-sens. Dans ce cas donc, les papiers à grain, voire même les papiers-torchon, sont de nécessité.

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