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  • Colson, René (1853-19..) - Mémoires originaux des créateurs de la photographie : Nicép...
  • p.164 - vue 166/229
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  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • TABLE DES MATIÈRES (p.185)
    • PRÉFACE (p.1x5)
    • INTRODUCTION exposant l'état de la question avant Nicéphore Niepce (p.1x7)
    • NICÉPHORE NIEPCE (p.1X13)
      • I. Notice sur Niepce (p.1x13)
      • II. Lettres de Niepce sur les expériences de 1816 (p.1x19)
      • III. Lettres de Niepce relatives à la gravure et à la représentation positive des image de la chambre noire (p.1x29)
      • IV. Notice sur l'Héliographie, par Niepce (p.1x36)
    • DAGUERRE (p.44)
      • I. Notice sur Daguerre (p.44)
      • II. Présentation du papier sensible de Daguerre à l'Académie (p.48)
      • III. Description pratique du procédé nommé le daguerréotype, par Daguerre (p.51)
      • IV. Lettre de Daguerre, relative à ses idées au sujet du daguerréotype (p.67)
    • BAYARD (p.71)
      • I. Notice sur Bayard (p.71)
      • II. Communication de Bayard à l'Académie au sujet de son papier (p.75)
      • III. Note de Bayard au sujet du développement de l'image latente sur papier (p.77)
    • TALBOT (p.79)
      • I. Notice sur Talbot (p.79)
      • II. Lettres de Talbot au sujet de son premier papier (p.84)
      • III. Lettres de Talbot au sujet du développement de l'image latente (p.91)
      • IV. Brevet de Talbot au sujet de la photographie sur papier calotype (p.94)
      • V. Lettres de Talbot au sujet d'instantanés obtenus avec l'albumine sur verre (p.101)
      • VI. Note et brevet de Talbot sur la gravure photographique (p.104)
    • NIEPCE DE SAINT-VICTOR (p.115)
      • I. Notice sur Niepce de Saint-Victor (p.115)
      • II. Mémoires de Niepce de Saint-Victor au sujet de la photographie à l'albumine sur verre (p.119)
      • III. Mémoires de Niepce de Saint-Victor au sujet de la gravure par le bitume de Judée (p.131)
      • IV. Mémoires de Niepce de Saint-Victor au sujet des actions de la lumière (p.135)
    • POITEVIN (p.143)
      • I. Notice sur Poitevin (p.143)
      • II. Mémoires de Poitevin au sujet du moulage des plaques daguerriennes (p.148)
      • III. Mémoires de Poitevin au sujet de la gélatine sur verre (p.152)
      • IV. Mémoires de Poitevin au sujet des reproductions au moyen de matières organiques bichromatées (p.155)
      • V. Mémoires de Poitevin au sujet du procédé au charbon par saupoudrage (p.162)
      • VI. Mémoires de Poitevin au sujet du procédé au charbon avec gélatine sensibilisée par le perchlorure de fer et l'acide tartrique (p.168)
      • VII. Mémoires de Poitevin au sujet de la photographie des couleurs sur papier (p.173)
    • COUP D'OEIL SUR LA SUITE DONNÉE AUX DIFFÉRENTS PROCÉDÉS (p.178)
      • I. Images de la chambre noire (p.178)
      • Type positif unique. - Cliché négatif (p.179)
      • II. Épreuves positives (p.180)
      • Papiers aux sels d'argent. - Papiers au charbon (p.181)
      • Papiers industriels (p.182)
      • III. Impressions (p.182)
      • Bitume de Judée. - Daguerréotype. - Procédés au bichromate (p.183)
  • Dernière image
iG4

POITEVIN

un volume total de ioo centimètres cubes. Cette dissolution étant conservée à l’abri de la lumière ne s’altère pas, et elle reste bonne jusqu’à son épuisement. On ne pourrait ajouter la dissolution d’acide tartrique à celle de perchlorure de fer avant filtration de cette dernière, parce que le perchlorure du commerce n’est jamais entièrement soluble, qu’il donne un dépôt de sesquioxyde de fer que l’acide tartrique dissout en fournissant un corps nuisible dans l’opération.

« J’opère de préférence sur des verres dépolis très fins, que l’on nomme doucis dans le commerce; la surface en étant bien nettoyée, à la potasse si elle était grasse, puis à l’eau acidulée par de l’acide chlorhydrique, je la lave à l’eau ordinaire et l’essuie avec un linge, j’y passe un blaireau pour enlever les poussières, puis je verse dessus le liquide précité que j’étends au moyen d’un triangle en verre ou bien d’un pinceau ; je fais écouler l’excès du liquide et j’applique sur deux côtés opposés deux bandelettes de papier buvard, qui ont pour objet d’égaliser la couche de liquide qui se trouve sur le verre. Celui-ci, ainsi recouvert, est placé dans un endroit obscur et sec, sous une inclinaison de 45° environ, et je l’abandonne à une dessiccation spontanée pendant 12 heures au moins. On pourrait, pour opérer plus rapidement, se servir d’une étuve. Quelle que soit la manière que l’on ait employée pour opérer cette dessiccation, la surface doit être parfaitement sèche lors de son impression ; d’ailleurs, elle reste bonne pour l’usage pendant des mois entiers, pourvu qu’on conserve les plaques de verre préparées dans des boîtes à l’abri de la lumière et des poussières.

« L’impression a lieu par contact à travers le négatif qui doit être bien verni au copal, tout vernis gras ou gommeux étant nuisible. L’exposition à la lumière peut être de 5 minutes au soleil pour un cliché bien harmonieux et sans opposition de noirs et de clairs ; cette exposition varie selon l’intensité du cliché et la quantité de lumière. On peut d’ailleurs suivre la réaction, parce que la lumière décolore la couche, qui de jaune devient brun clair. Il vaut mieux pécher par un excès de pose qu’autrement, parce que l’on est toujours, jusqu’à un certain point, maître de la venue de l’épreuve lors de son développement ultérieur au moyen des poudres de charbon ou autres.




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