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  • Colson, René (1853-19..) - Mémoires originaux des créateurs de la photographie : Nicéphore...
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  • TABLE DES MATIÈRES
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  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • TABLE DES MATIÈRES (p.185)
    • PRÉFACE (p.1x5)
    • INTRODUCTION exposant l'état de la question avant Nicéphore Niepce (p.1x7)
    • NICÉPHORE NIEPCE (p.1X13)
      • I. Notice sur Niepce (p.1x13)
      • II. Lettres de Niepce sur les expériences de 1816 (p.1x19)
      • III. Lettres de Niepce relatives à la gravure et à la représentation positive des image de la chambre noire (p.1x29)
      • IV. Notice sur l'Héliographie, par Niepce (p.1x36)
    • DAGUERRE (p.44)
      • I. Notice sur Daguerre (p.44)
      • II. Présentation du papier sensible de Daguerre à l'Académie (p.48)
      • III. Description pratique du procédé nommé le daguerréotype, par Daguerre (p.51)
      • IV. Lettre de Daguerre, relative à ses idées au sujet du daguerréotype (p.67)
    • BAYARD (p.71)
      • I. Notice sur Bayard (p.71)
      • II. Communication de Bayard à l'Académie au sujet de son papier (p.75)
      • III. Note de Bayard au sujet du développement de l'image latente sur papier (p.77)
    • TALBOT (p.79)
      • I. Notice sur Talbot (p.79)
      • II. Lettres de Talbot au sujet de son premier papier (p.84)
      • III. Lettres de Talbot au sujet du développement de l'image latente (p.91)
      • IV. Brevet de Talbot au sujet de la photographie sur papier calotype (p.94)
      • V. Lettres de Talbot au sujet d'instantanés obtenus avec l'albumine sur verre (p.101)
      • VI. Note et brevet de Talbot sur la gravure photographique (p.104)
    • NIEPCE DE SAINT-VICTOR (p.115)
      • I. Notice sur Niepce de Saint-Victor (p.115)
      • II. Mémoires de Niepce de Saint-Victor au sujet de la photographie à l'albumine sur verre (p.119)
      • III. Mémoires de Niepce de Saint-Victor au sujet de la gravure par le bitume de Judée (p.131)
      • IV. Mémoires de Niepce de Saint-Victor au sujet des actions de la lumière (p.135)
    • POITEVIN (p.143)
      • I. Notice sur Poitevin (p.143)
      • II. Mémoires de Poitevin au sujet du moulage des plaques daguerriennes (p.148)
      • III. Mémoires de Poitevin au sujet de la gélatine sur verre (p.152)
      • IV. Mémoires de Poitevin au sujet des reproductions au moyen de matières organiques bichromatées (p.155)
      • V. Mémoires de Poitevin au sujet du procédé au charbon par saupoudrage (p.162)
      • VI. Mémoires de Poitevin au sujet du procédé au charbon avec gélatine sensibilisée par le perchlorure de fer et l'acide tartrique (p.168)
      • VII. Mémoires de Poitevin au sujet de la photographie des couleurs sur papier (p.173)
    • COUP D'OEIL SUR LA SUITE DONNÉE AUX DIFFÉRENTS PROCÉDÉS (p.178)
      • I. Images de la chambre noire (p.178)
      • Type positif unique. - Cliché négatif (p.179)
      • II. Épreuves positives (p.180)
      • Papiers aux sels d'argent. - Papiers au charbon (p.181)
      • Papiers industriels (p.182)
      • III. Impressions (p.182)
      • Bitume de Judée. - Daguerréotype. - Procédés au bichromate (p.183)
  • Dernière image
i8o COUP D’ŒIL SUR LES DIFFÉRENTS PROCÉDÉS

amené une cristallisation nuisible et diminué beaucoup la durée de conservation. Il fallut donner de la densité aux images en ajoutant au collodion sec une matière organique : gélatine, albumine, sirop, gomme, tanin, résine, miel, sucre, etc., qui jouait le rôle de préservateur ou de sensibilisateur. Notons, en particulier, le collodion au tanin, du major Russell, qui fut très employé, et qui acquit une grande rapidité par l’addition d’ammoniaque et par le développement à chaud.

Là, comme dans les procédés précédents, le brome vint encore augmenter la sensibilité ; après être entré d’une façon timide et en faible proportion dans le collodion sec, il finit par en chasser entièrement l’iode.

En 1871, on revint à la gélatine de Poitevin, et, en 1878, Bennett parvint à augmenter considérablement la sensibilité en se servant d’une émulsion de gélatine et de bromure d’argent soumise à une maturation qui rendait moins stable son équilibre moléculaire. Nous arrivons ainsi au gélatinobromure actuel, auquel il suffit de quelques centièmes ou même millièmes de seconde pour recevoir l’impression lumineuse, et qui contribue à donner à la photographie l’importance considérable que nous lui voyons prendre aujourd’hui.

En même temps que la couche sensible passait par ces transformations, l’acide gallique employé comme révélateur par Talbot cédait la place à d’autres plus énergiques, tels que l’acide pyrogallique, d’abord seul, puis associé à un alcalin, ensuite le sulfate de fer, et les nombreux révélateurs actuels.

De même, la lentille simple employée par Nicéphore Niepce dans ses chambres noires primitives, fut remplacée par les objectifs de Chevalier; et l’optique photographique, qui 11’est pas à étudier ici, parvint peu à peu à l’état actuel.

II. ÉPREUVES POSITIVES.

Papiers aux sels d’argent. —Les papiers sensibilisés soit par le nitrate d’argent seul (Wedgwood-Davy), soit par un




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