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- TABLE DES MATIÈRES
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- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- INDICE DELLE MATERIE (p.r11)
- PREFAZIONE ALLA I EDIZIONE (p.r7)
- PREFAZIONE ALLA II EDIZIONE (p.r9)
- PARTE PRIMA. - NOZIONI GENERALI (p.1)
- CAPITOLO I. - PRINCIPII GENERALI (p.3)
- CAPITOLO II. - APPUNTI STORICI (p.29)
- CAPITOLO III. - IL MATERIALE FOTOGRAFICO (p.43)
- CAPITOLO IV. - L'OBBIETTIVO (p.100)
- CAPITOLO V. - ESPOSIZIONE (p.174)
- CAPITOLO VI. - L'OTTURATORE (p.249)
- CAPITOLO VII. - LA FOTOGRAFIA ISTANTANEA (p.289)
- PARTE SECONDA. - IL FOTOTIPO NEGATIVO (p.391)
- CAPITOLO VIII. - I PROCESSI ANTICHI SUL VETRO (p.395)
- CAPITOLO IX. - IL PROCESSO MODERNO (p.418)
- CAPITOLO X. - CARTE E PELLICOLE NEGATIVE (p.468)
- CAPITOLO XI. - TRASPORTI, RADDRIZZAMENTI E CONTROTIPI (p.487)
- CAPITOLO XII. - LA FOTOGRAFIA DEI COLORI (p.493)
- CAPITOLO XIII. - IL RITOCCO (p.514)
- CAPITOLO XIV. - L'ARTE E LA FOTOGRAFIA (p.526)
- PARTE TERZA. LA FOTOCOPÍA POSITIVA. - I FOTOGRAMMI E I FOTOCALCHI (p.545)
- CAPITOLO XV. - FOTOCOPIE POSITIVE DIRETTE ED INDIRETTE (p.548)
- CAPITOLO XVI. - FOTOCOPIE AL CLORURO D'ARGENTO (p.567)
- CAPITOLO XVII. - FOTOCOPIE DIVERSE SULLA CARTA (p.613)
- CAPITOLO XVIII. - LA FOTOCROMATOGRAFIA (p.639)
- CAPITOLO XIX. - FOTOCOPIE POSITIVE COLORATE (p.654)
- CAPITOLO XX. - LA PIROFOTOGRAFIA (p.664)
- CAPITOLO XXI. - I FOTOCALCHI (p.674)
- PARTE QUARTA. PROIEZIONI. - INGRANDIMENTI. - FOTOGRAFIA SENZA OBBIETTIVO. I RESIDUI (p.683)
- CAPITOLO XXII. - LE PROIEZIONI (p.685)
- CAPITOLO XXIII. - INGRANDIMENTI E RIDUZIONI (p.712)
- CAPITOLO XXIV. - LA FOTOGRAFIA SENZA OBBIETTIVO (p.733)
- CAPITOLO XXV. - I RESIDUI ED I PRODOTTI CHIMICI (p.742)
- Dernière image
CAPITOLO XVI.
FOTOCOPIE AL CLORURO D’ARGENTO.
Positive al cloruro d’argento. — Carta albuminata e sua scelta. — Il bagno di argento e sua conservazione. — Sensibilizzazione. — Carta sensibile duratura. — Taglio. — Esposizione. — Sfumature dirette ed indirette. — Intonazione o viraggio. — Viraggio senza oro. — Fissaggio. — Eliminazione dell’iposolfito. — Lavacri. — Essiccazione. — Montatura sul cartoncino. — Ritocco. — Encaustico. — Cilindratura a freddo e a caldo. — Prove gelatinate o smaltate. — Mali e rimedi.
1. — Ottenuto il fototipo negativo e resolo perfetto col ritocco, bisogna trarne le copie positive, stamparlo, come sì dice tecnicamente; ed a questo scopo finale della fotografia converrà dedicare attenzioni e cure particolari ed altrettanta intelligenza quanta ne abbiamo impiegate nel creare il fototipo negativo.
In moltissimi stabilimenti italiani, e non fra gli ultimi, viene posta in seconda linea la questione della stampa e quindi mancano laboratori, che per antitesi chiameremo positivi, mancano istru-menti pur necessari e quelle comodità che si richiedono alla buona riuscita della prova. E, secondo il nostro avviso, ciò è male, perchè il pubblico che paga ha delle esigenze autoritarie, non a torto, e pretende non una prova stampata pur che sia, ma un immagine finita, perfetta, o quanto meno che gli piaccia, ciò che non è sempre la stessa cosa. Se il fotografo subisce i grandi capricci di questo suo padrone quando posa il soggetto o lo illumina in un dato modo o ne ritocca la figura ; non c’ è ragione eh’ egli debba considerare finito il suo compito e che affidi a mani inesperte o di basso servizio la tiratura delle prove positive. Una parità di tinte fredde o calde, a seconda della moda, la eguaglianza nelle sfumature, la intonazione ed il fissaggio regolare, sono cose
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,51 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est l'Italien.
FOTOCOPIE AL CLORURO D’ARGENTO.
Positive al cloruro d’argento. — Carta albuminata e sua scelta. — Il bagno di argento e sua conservazione. — Sensibilizzazione. — Carta sensibile duratura. — Taglio. — Esposizione. — Sfumature dirette ed indirette. — Intonazione o viraggio. — Viraggio senza oro. — Fissaggio. — Eliminazione dell’iposolfito. — Lavacri. — Essiccazione. — Montatura sul cartoncino. — Ritocco. — Encaustico. — Cilindratura a freddo e a caldo. — Prove gelatinate o smaltate. — Mali e rimedi.
1. — Ottenuto il fototipo negativo e resolo perfetto col ritocco, bisogna trarne le copie positive, stamparlo, come sì dice tecnicamente; ed a questo scopo finale della fotografia converrà dedicare attenzioni e cure particolari ed altrettanta intelligenza quanta ne abbiamo impiegate nel creare il fototipo negativo.
In moltissimi stabilimenti italiani, e non fra gli ultimi, viene posta in seconda linea la questione della stampa e quindi mancano laboratori, che per antitesi chiameremo positivi, mancano istru-menti pur necessari e quelle comodità che si richiedono alla buona riuscita della prova. E, secondo il nostro avviso, ciò è male, perchè il pubblico che paga ha delle esigenze autoritarie, non a torto, e pretende non una prova stampata pur che sia, ma un immagine finita, perfetta, o quanto meno che gli piaccia, ciò che non è sempre la stessa cosa. Se il fotografo subisce i grandi capricci di questo suo padrone quando posa il soggetto o lo illumina in un dato modo o ne ritocca la figura ; non c’ è ragione eh’ egli debba considerare finito il suo compito e che affidi a mani inesperte o di basso servizio la tiratura delle prove positive. Una parità di tinte fredde o calde, a seconda della moda, la eguaglianza nelle sfumature, la intonazione ed il fissaggio regolare, sono cose
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