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CHAPITRE X.

CRITIQUE DU GRAND ÉCRAN.

Dans ce qui précède nous avons essayé de mettre en évidence toutes les raisons qui militent en faveur de l’augmentation de l’éclairement de l’écran, et ceci nous conduit à énoncer qu’il vaut mieux sacrifier la dimension de l’écran que sa luminosité.

Or, dans ces dernières années, nous avons vu prôner ce que l’on a appelé communément le grand écran ou écran panoramique : malgré que cette question ne concerne que quelques rares grandes salles, voyons comment elle se présente.

Il paraît d’abord intéressant du point de vue scénique d’augmenter le champ de la vision des spectateurs dans les tableaux d’ensemble sans diminuer pour cela la dimension apparente des personnages ou des engins en mouvements tels que navires, aéroplanes, etc. et cela pour que les détails de physionomie des personnages continuent à être perçus avec la même facilité; mais, pour obtenir ce résultat, il faut que la netteté et la luminosité des projections n’en soient pas diminuées. C’est pour conserver la même netteté que les Américains ont cherché à utiliser la pellicule de grande largeur afin que, dans la projection sur le grand écran, le

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