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  • Marette, Jacques (ingénieur ; 18..-19..) - La lumière dans la projection cinématographi...
  • p.8 - vue 18/144
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  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • TABLE DES MATIÈRES (p.131)
    • AVANT-PROPOS (p.r5)
    • CHAPITRE I. - Généralités. Principes de la vision (p.1)
    • CHAPITRE II. - Qualités de l'image-film (p.4)
      • a. Influence du voile chimique des émulsions positives (p.4)
      • b. Contraste et opacités de l'image-film (p.7)
      • c. Flou artistique (p.7)
      • d. Fondus (p.9)
      • e. Les sous-titres (p.11)
    • CHAPITRE III. - Éclairements parasites (p.13)
      • a. Éclairements parasites de l'écran (p.15)
      • b. Éclairements parasites provenant de la salle (p.16)
      • c. Éclairements parasites provenant de la cabine (p.18)
      • d. Éclairements parasites provenant de l'objectif (p.18)
      • e. Choix des objectifs (méthode pratique) (p.22)
      • f. Luminosité des objectifs de prises de vues (p.24)
      • g. Luminosité des objectifs de projection (p.25)
      • h. Facteur de transmission des objectifs (p.26)
      • i. Lumière diffusée par l'image-film (p.27)
      • j. Éclairement parasite total (p.28)
    • CHAPITRE IV. - Influence de l'éclairement de l'écran sur le contraste de l'image projetée (p.30)
    • CHAPITRE V. - Relation entre l'éclairement de l'écran et la qualité de l'image-film (p.34)
      • Comment tirer les films (p.34)
    • CHAPITRE VI. - Vision de l'image-écran (p.37)
    • CHAPITRE VII. - Interprétation par l'œil de l'image-écran (p.45)
      • a. L'œil (p.46)
      • b. Adaptation pupillaire (p.46)
      • c. La rétine (p.48)
      • d. Acuité visuelle (p.50)
      • e. Adaptation rétinienne (p.53)
      • f. Images secondaires (p.54)
      • g. Contraste physique et contraste apparent (p.55)
      • h. Scintillement (p.57)
    • CHAPITRE VIII. - Comment augmenter l'éclairement de l'écran (p.59)
      • a. La source de lumière (p.59)
      • b. Le système condensateur de lumière (p.66)
      • c. Emploi des cuves à eau (p.76)
    • CHAPITRE IX. - L'écran (p.80)
      • a. Projection par réflexion et par transparence (p.80)
      • b. Lumière réfléchie et lumière diffusée (p.84)
      • c. Écrans métallisés (p.86)
      • d. Courbes de diffusion de la lumière par les écrans (p.87)
      • e. Brillance de l'écran (p.89)
      • f. Transmission du son à travers les écrans (p.90)
    • CHAPITRE X. - Critique du grand écran (p.92)
    • CHAPITRE XI. - Éclairage de la salle (p.102)
      • a. Éclairage avant la projection (p.102)
      • b. Éclairage pendant la projection (p.111)
    • CONCLUSION (p.112)
    • ANNEXE (p.117)
      • Variation de la sensation en fonction de l'excitation (Seuil de la sensation. Sensation différentielle. Loi de Fechner. Courbe de la sensation. Échelons de sensations. Contrastes physiques et apparent. Lois de variations du contraste apparent. Conclusion) (p.117)
  • Dernière image

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CHAPITRE II.

sensiblement immobiles, une tête par exemple, de très belles photographies; mais que penser des imitateurs qui, n’ayant pas saisi les raisons de cette technique, l’ont appliqué, mal à propos aux plans d’ensembles, brouillant ainsi les tableaux et obligeant les yeux des spectateurs à des efforts impossibles d’accommodation; ces metteurs en scènes et opérateurs qui ont voulu faire du flou artistique pour suivre une mode nouvelle ont appliqué brutalement une formule sans chercher plus loin, sans remonter aux causes premières.

Le flou dit « artistique » est encore souvent imposé à l’opérateur de prise de vues par l’âge de la Vedette.

C’est une erreur manifeste que de vouloir faire représenter une jeune femme de 20 ans par une artiste de 45 ans : le producteur se risque là dans une aventure qui aboutit toujours à des résultats lamentables, quels que soient d’ailleurs le talent de l’artiste et sa réputation théâtrale.

Le cinéma, malgré le film parlant, ne sera jamais du théâtre et nous pensons qu’il pourra lutter honorablement contre ce dernier à condition d’utiliser tous ses avantages; or l’un des principaux et qui constitue en. quelque sorte sa caractéristique propre est d’obliger le spectateur à concentrer son attention, donc d’augmenter l’intérêt qu’il éprouve, par une présentation rationnelle des tableaux successifs qui lui sélectionne en quelque sorte l’action en la dépouillant de tous les détails inutiles; ceci entraîne naturellement l’emploi des premiers plans mais nécessite aussi de bonnes photographies qui rendront les sujets bien visibles et bien nets. Il est évident d’énoncer qu’un spectacle cinématographique doit être réglé de telle sorte que l’on facilite au public la


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