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CHAPITRE II.

sensiblement immobiles, une tête par exemple, de très belles photographies; mais que penser des imitateurs qui, n’ayant pas saisi les raisons de cette technique, l’ont appliqué, mal à propos aux plans d’ensembles, brouillant ainsi les tableaux et obligeant les yeux des spectateurs à des efforts impossibles d’accommodation; ces metteurs en scènes et opérateurs qui ont voulu faire du flou artistique pour suivre une mode nouvelle ont appliqué brutalement une formule sans chercher plus loin, sans remonter aux causes premières.

Le flou dit « artistique » est encore souvent imposé à l’opérateur de prise de vues par l’âge de la Vedette.

C’est une erreur manifeste que de vouloir faire représenter une jeune femme de 20 ans par une artiste de 45 ans : le producteur se risque là dans une aventure qui aboutit toujours à des résultats lamentables, quels que soient d’ailleurs le talent de l’artiste et sa réputation théâtrale.

Le cinéma, malgré le film parlant, ne sera jamais du théâtre et nous pensons qu’il pourra lutter honorablement contre ce dernier à condition d’utiliser tous ses avantages; or l’un des principaux et qui constitue en. quelque sorte sa caractéristique propre est d’obliger le spectateur à concentrer son attention, donc d’augmenter l’intérêt qu’il éprouve, par une présentation rationnelle des tableaux successifs qui lui sélectionne en quelque sorte l’action en la dépouillant de tous les détails inutiles; ceci entraîne naturellement l’emploi des premiers plans mais nécessite aussi de bonnes photographies qui rendront les sujets bien visibles et bien nets. Il est évident d’énoncer qu’un spectacle cinématographique doit être réglé de telle sorte que l’on facilite au public la

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