- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.184)
- Préface par M. Charles Féry, docteur ès sciences (p.r5)
- Au Lecteur (p.r7)
- PREMIÈRE PARTIE (p.1)
- DEUXIÈME PARTIE (p.17)
- TROISIÈME PARTIE (p.35)
- QUATRIÈME PARTIE (p.47)
- I. La trame (p.47)
- II. Nettoyage de la trame (p.49)
- III. Le diaphragme (p.51)
- IV. Choix et contrôle de l'écart de trame (p.54)
- V. Étude analytique de la formation du point d'un négatif tramé (p.56)
- VI. La pose (p.59)
- VII. Simplification du calcul des temps de pose en photographie tramée (p.63)
- VIII. L'écran metzographe (p.67)
- IX. La reproduction par transparence (p.69)
- CINQUIÈME PARTIE (p.71)
- SIXIÈME PARTIE (p.85)
- I. La reproduction des couleurs (p.85)
- II. La reproduction des couleurs par l'impression typographique (p.88)
- III. Orientation de la trame et des diaphragmes dans les impressions en couleurs (p.90)
- IV. Orthochromatisme et panchromatisme (p.96)
- V. Les écrans colorés (p.98)
- VI. Appareils et objectifs (p.101)
- VII. La reproduction trichrome indirecte (p.105)
- VIII. Le tramé direct en trichromie (p.110)
- IX. L'écran jaune dans les procédés en quatre couleurs et pour la traduction correcte en noir de documents colorés (p.114)
- X. Le pose-mètre (p.116)
- SEPTIÈME PARTIE (p.119)
- HUITIÈME PARTIE (p.135)
- I. Reproduction des documents à encre bleue ou violette (p.135)
- II. Renforcement mécanique des négatifs tramés au collodion humide (p.136)
- III. Le papier ferro-prussiate (p.137)
- IV. Les papiers au gélatino-bromure d'argent (p.138)
- V. Affaiblissement pour clichés au gélatino (p.140)
- VI. Les vernis pour négatifs (p.141)
- VII. Pelliculage des négatifs au gélatino-bromure d'argent (p.143)
- VIII. Pommade anti-halo (p.144)
- IX. La reproduction des documents tramés (p.145)
- X. Reproduction d'après documents sur papier ferro (p.146)
- NEUVIÈME PARTIE (p.149)
- DIXIÈME PARTIE (p.169)
- ONZIÈME PARTIE (p.175)
- Dernière image
l’écran jaune
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On utilise aussi fréquemment comme quatrième couleur un second bleu, le premier tirant sur le vert, le second sur le violet. Dans ce cas les deux sélections seront faites à travers l’écran orangé, mais le second cliché sera poussé un peu à l’effet.
Dans la reproduction des couleurs pour l’établissement des clichés imprimés en noir avec des documents tels que peintures, aquarelles, pastels, gouache, meubles ou tous objets colorés, c’est encore l’écran jaune n° 3 qui donnera les meilleurs résultats.
La lumière diffuse du jour est préférable à tout autre éclairage; un diaphragme rond d’ouverture assez grande, F /22 par exemple, pourra être employé.
Quand on reproduit un tableau dont la peinture a été vernie, on éprouve une certaine, difficulté pour obtenir un bon éclairage. Ce n’est qu’au moyen d’artifices que l’on peut éviter les brillants et détailler les parties mates embuées. Dans le premier cas, on prendra une boule de mastic des peintres, de la grosseur d’une noix et par petites taches on matera les parties brillantes. Dans le deuxième cas, on étendra, au moyen d’un pinceau une solution d’albumine, de gomme arabique ou de vaseline blanche.
La reproduction terminée, on enlèvera l’albumine ou la gomme arabique avec une éponge humectée d’eau et on lavera légèrement jusqu’à disparition complète de la mousse que produit l’albumine.
Pour enlever le gras du mastic ou de la vaseline frotter légèrement avec un morceau d’étoffe de laine.
En principe, tous documents colorés, peintures, pastels, gouaches, aquarelles, lettres commerciales et textes dactylographiés sont reproduits sur plaques orthochromatiques avec l’écran jaune pour obtenir une traduction correcte en noir. Cependant, pour les sujets très colorés, il est bon de regarder à travers les trois écrans primaires et l’écran jaune. Souvent ce sera l’apparence de l’image à travers l’écran vert, quelquefois à travers l’écran rouge qui donnera la meilleure traduction.
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