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- TABLE DES MATIÈRES
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- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.184)
- Préface par M. Charles Féry, docteur ès sciences (p.r5)
- Au Lecteur (p.r7)
- PREMIÈRE PARTIE (p.1)
- DEUXIÈME PARTIE (p.17)
- TROISIÈME PARTIE (p.35)
- QUATRIÈME PARTIE (p.47)
- I. La trame (p.47)
- II. Nettoyage de la trame (p.49)
- III. Le diaphragme (p.51)
- IV. Choix et contrôle de l'écart de trame (p.54)
- V. Étude analytique de la formation du point d'un négatif tramé (p.56)
- VI. La pose (p.59)
- VII. Simplification du calcul des temps de pose en photographie tramée (p.63)
- VIII. L'écran metzographe (p.67)
- IX. La reproduction par transparence (p.69)
- CINQUIÈME PARTIE (p.71)
- SIXIÈME PARTIE (p.85)
- I. La reproduction des couleurs (p.85)
- II. La reproduction des couleurs par l'impression typographique (p.88)
- III. Orientation de la trame et des diaphragmes dans les impressions en couleurs (p.90)
- IV. Orthochromatisme et panchromatisme (p.96)
- V. Les écrans colorés (p.98)
- VI. Appareils et objectifs (p.101)
- VII. La reproduction trichrome indirecte (p.105)
- VIII. Le tramé direct en trichromie (p.110)
- IX. L'écran jaune dans les procédés en quatre couleurs et pour la traduction correcte en noir de documents colorés (p.114)
- X. Le pose-mètre (p.116)
- SEPTIÈME PARTIE (p.119)
- HUITIÈME PARTIE (p.135)
- I. Reproduction des documents à encre bleue ou violette (p.135)
- II. Renforcement mécanique des négatifs tramés au collodion humide (p.136)
- III. Le papier ferro-prussiate (p.137)
- IV. Les papiers au gélatino-bromure d'argent (p.138)
- V. Affaiblissement pour clichés au gélatino (p.140)
- VI. Les vernis pour négatifs (p.141)
- VII. Pelliculage des négatifs au gélatino-bromure d'argent (p.143)
- VIII. Pommade anti-halo (p.144)
- IX. La reproduction des documents tramés (p.145)
- X. Reproduction d'après documents sur papier ferro (p.146)
- NEUVIÈME PARTIE (p.149)
- DIXIÈME PARTIE (p.169)
- ONZIÈME PARTIE (p.175)
- Dernière image
V
REPORTS PHOTOGRAPHIQUES SUR BOIS
Le négatif au collodion humide obtenu bien détaillé et sans aucun renforcement ni noircissement est mis à sécher en étuve; pendant ce temps préparer le bois destiné à recevoir la pellicule photographique.
Le buis nettoyé à sec est noirci avec de l’encre de Chine au moyen d’un pinceau plat afin d’obtenir un tableau noir parfait. On aura soin de faire une solution d’eau gommée dûment filtrée et de préparer dans une cuvette assez grande un bain d’eau acidulée de quelques gouttes d’acide sulfurique ou chlorhydrique. Prendre le négatif une fois sec, inciser les bords de l’image et faire tremper dans l’eau acidulée pendant deux à trois minutes. Au moment où la mince pellicule commence à se soulever on retire le négatif de la cuvette en prenant beaucoup de précautions; ensuite, au moyen d’une feuille de papier noir mouillé et d’une gomme à appliquer, on procède à l’enlèvement de la pellicule du verre.
Le papier supportant la pellicule étant déposé sur un verre, Ie bois, gommé avec la solution de gomme arabique légère, sera présenté face à la pellicule; l’application se fera en abaissant le bois doucement jusqu’au contact complet. Cette opération étant faite, relever le papier support qui déborde de chaque côté du bois et retourner le tout, sauf le verre; passer la raclette à appliquer sur la surface du bois recouvert de la pellicule et inciser sur les bords pour en débarrasser l’excédent de papier.
Mettre un matelas de papier sec du format du bois sur l’emplacement de la pellicule et, au moyen d’une presse à plateau,
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,62 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
REPORTS PHOTOGRAPHIQUES SUR BOIS
Le négatif au collodion humide obtenu bien détaillé et sans aucun renforcement ni noircissement est mis à sécher en étuve; pendant ce temps préparer le bois destiné à recevoir la pellicule photographique.
Le buis nettoyé à sec est noirci avec de l’encre de Chine au moyen d’un pinceau plat afin d’obtenir un tableau noir parfait. On aura soin de faire une solution d’eau gommée dûment filtrée et de préparer dans une cuvette assez grande un bain d’eau acidulée de quelques gouttes d’acide sulfurique ou chlorhydrique. Prendre le négatif une fois sec, inciser les bords de l’image et faire tremper dans l’eau acidulée pendant deux à trois minutes. Au moment où la mince pellicule commence à se soulever on retire le négatif de la cuvette en prenant beaucoup de précautions; ensuite, au moyen d’une feuille de papier noir mouillé et d’une gomme à appliquer, on procède à l’enlèvement de la pellicule du verre.
Le papier supportant la pellicule étant déposé sur un verre, Ie bois, gommé avec la solution de gomme arabique légère, sera présenté face à la pellicule; l’application se fera en abaissant le bois doucement jusqu’au contact complet. Cette opération étant faite, relever le papier support qui déborde de chaque côté du bois et retourner le tout, sauf le verre; passer la raclette à appliquer sur la surface du bois recouvert de la pellicule et inciser sur les bords pour en débarrasser l’excédent de papier.
Mettre un matelas de papier sec du format du bois sur l’emplacement de la pellicule et, au moyen d’une presse à plateau,
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