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  • Villemaire, Louis - Le guide de l'opérateur dans la photogravure
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  • TABLE DES MATIÈRES
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  • TEXTE OCÉRISÉ
  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • TABLE DES MATIÈRES (p.184)
    • Préface par M. Charles Féry, docteur ès sciences (p.r5)
    • Au Lecteur (p.r7)
    • PREMIÈRE PARTIE (p.1)
      • I. Les produits chimiques (p.1)
        • Leurs effets toxiques. Règle générale. Ordre et propreté (p.1)
      • II. Notions préliminaires (p.5)
        • Mise en place des documents sur le porte-modèle en correspondance avec le centrage sur la glace dépolie et les intermédiaires de plaques en châssis négatif (p.5)
      • III. L'objectif (p.7)
        • La chambre : Les distances focales. Les tirages de chambre (p.7)
      • IV. La pose (p.10)
        • Éclairage à la lumière artificielle. Obtention d'un négatif sur trait (p.10)
      • V. La règle à calculs (p.12)
        • Son emploi en photographie (p.12)
      • VI. Prisme ou miroir (p.15)
    • DEUXIÈME PARTIE (p.17)
      • I. Nettoyage des verres (p.17)
      • II. Préparation des produits ? (p.19)
        • Le collodion sensible. Le bain d'argent. Le dosage volumétrique des bains d'argent. Le révélateur. Le fixateur. Lee renforçateur. Le réducteur ou le baissage par l'eau iodée et le cyanure de potassium. Autres réducteurs (p.19)
    • TROISIÈME PARTIE (p.35)
      • I. Pelliculage des négatifs (p.35)
      • II. La copie sur métal des négatifs au trait (p.37)
      • III. La copie sur métal des négatifs tramés (p.40)
      • IV. La copie sur acier (p.42)
      • V. Le bitume de Judée (p.43)
      • VI. Le photomètre (p.45)
        • Son emploi pour la copie sur métal (p.45)
    • QUATRIÈME PARTIE (p.47)
      • I. La trame (p.47)
      • II. Nettoyage de la trame (p.49)
      • III. Le diaphragme (p.51)
        • Son emploi en photographie tramée (p.51)
      • IV. Choix et contrôle de l'écart de trame (p.54)
      • V. Étude analytique de la formation du point d'un négatif tramé (p.56)
      • VI. La pose (p.59)
        • Reproduction des documents en demi-teintes (p.59)
      • VII. Simplification du calcul des temps de pose en photographie tramée (p.63)
      • VIII. L'écran metzographe (p.67)
      • IX. La reproduction par transparence (p.69)
        • Les noir au blanc (p.69)
    • CINQUIÈME PARTIE (p.71)
      • I. Orthochromatisme (p.71)
      • II. Les émulsions au collodion (p.73)
      • III. Halo et diffusion (p.82)
    • SIXIÈME PARTIE (p.85)
      • I. La reproduction des couleurs (p.85)
      • II. La reproduction des couleurs par l'impression typographique (p.88)
      • III. Orientation de la trame et des diaphragmes dans les impressions en couleurs (p.90)
      • IV. Orthochromatisme et panchromatisme (p.96)
      • V. Les écrans colorés (p.98)
      • VI. Appareils et objectifs (p.101)
      • VII. La reproduction trichrome indirecte (p.105)
      • VIII. Le tramé direct en trichromie (p.110)
      • IX. L'écran jaune dans les procédés en quatre couleurs et pour la traduction correcte en noir de documents colorés (p.114)
      • X. Le pose-mètre (p.116)
        • Son emploi dans la photographie au gelatino-bromure d'argent (p.116)
    • SEPTIÈME PARTIE (p.119)
      • I. Le gélatino tramé dans la reproduction des documents en noir (p.119)
      • II. La reproduction en demi-teintes des dessins au crayon (p.122)
      • III. La trame pelliculaire (p.125)
        • Son emploi. Obtention de la trame (p.125)
      • IV. La reproduction des objets d'art (p.130)
      • V. Reports photographiques sur bois (p.132)
    • HUITIÈME PARTIE (p.135)
      • I. Reproduction des documents à encre bleue ou violette (p.135)
      • II. Renforcement mécanique des négatifs tramés au collodion humide (p.136)
      • III. Le papier ferro-prussiate (p.137)
      • IV. Les papiers au gélatino-bromure d'argent (p.138)
      • V. Affaiblissement pour clichés au gélatino (p.140)
      • VI. Les vernis pour négatifs (p.141)
      • VII. Pelliculage des négatifs au gélatino-bromure d'argent (p.143)
      • VIII. Pommade anti-halo (p.144)
      • IX. La reproduction des documents tramés (p.145)
      • X. Reproduction d'après documents sur papier ferro (p.146)
    • NEUVIÈME PARTIE (p.149)
      • I. La photographie et la copie dans le procédé métallographique pour impressions sur machines rotocalco (Offset) (p.149)
      • II. Opérations photographiques (p.153)
        • Trame tournante. Diaphragmes multiples. Trames positifs (p.153)
      • III. Préparation de la copie (p.159)
        • Copie sur planche de métal (p.159)
      • IV. Machine à copier en répétition (p.162)
      • V. Les inversions pour le procédé offset creux (p.164)
    • DIXIÈME PARTIE (p.169)
      • I. Notions élémentaires sur la photographie et la copie en rotogravure (p.169)
        • Impression en creux ou en taille-douce (p.169)
      • II. Transfert du papier au charbon impressionné sur cylindre de cuivre (p.173)
    • ONZIÈME PARTIE (p.175)
      • I. Formulaire (p.175)
      • II. Vocabulaire français, allemand, anglais des principaux produits chimiques employés en photogravure (p.181)
      • III. Équivalences des poids et mesures anglais et français (p.183)
  • Dernière image
VI

PRISME ET MIROIR

Le prisme et le miroir sont deux instruments qui s’adaptent à l’objectif et permettent, l’un ou l’autre, d’obtenir directement à l’appareil un négatif retourné.

Lorsque, avec un objectif, nous faisons une reproduction, le négatif se trouve inversé, et si nous en opérions directement la copie sur métal, nous aurions notre sujet à l’endroit, d’où, à l’impression, une image à l’envers. C’est pourquoi il faut avoir recours au pelliculage, qui nous permet de retourner la pellicule sur la glace.

Le miroir et le prisme sont employés, principalement dans la reproduction des couleurs, parce que les pelliculages déforment assez les images pour que les repérages ou des dimensions rigoureuses ne puissent pas être assurés.

On comprend de suite l’importance que prennent ces instruments dans les reproductions photomécaniques.

L’adaptation du prisme ou du miroir sur l’objectif demande quelques soins et quelques connaissances. Nous donnerons, brièvement, la meilleure manière de vérifier le montage. Le prisme étant vissé sur l’objectif, la chambre est déplacée sur son pivot et le porte-modèle mis en face de cette nouvelle disposition de l’appareil. Tracer sur une feuille de papier blanc un rectangle mesurant 30 sur 40 centimètres, au maximum, que l’on fixe sur la planche à piquer du porte-modèle; ensuite faire la mise au Point à grandeur égale en vérifiant que l’image du rectangle n’est aucunement déformée. Dans le cas contraire, faire tourner le




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