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- TABLE DES MATIÈRES
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- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.184)
- Préface par M. Charles Féry, docteur ès sciences (p.r5)
- Au Lecteur (p.r7)
- PREMIÈRE PARTIE (p.1)
- DEUXIÈME PARTIE (p.17)
- TROISIÈME PARTIE (p.35)
- QUATRIÈME PARTIE (p.47)
- I. La trame (p.47)
- II. Nettoyage de la trame (p.49)
- III. Le diaphragme (p.51)
- IV. Choix et contrôle de l'écart de trame (p.54)
- V. Étude analytique de la formation du point d'un négatif tramé (p.56)
- VI. La pose (p.59)
- VII. Simplification du calcul des temps de pose en photographie tramée (p.63)
- VIII. L'écran metzographe (p.67)
- IX. La reproduction par transparence (p.69)
- CINQUIÈME PARTIE (p.71)
- SIXIÈME PARTIE (p.85)
- I. La reproduction des couleurs (p.85)
- II. La reproduction des couleurs par l'impression typographique (p.88)
- III. Orientation de la trame et des diaphragmes dans les impressions en couleurs (p.90)
- IV. Orthochromatisme et panchromatisme (p.96)
- V. Les écrans colorés (p.98)
- VI. Appareils et objectifs (p.101)
- VII. La reproduction trichrome indirecte (p.105)
- VIII. Le tramé direct en trichromie (p.110)
- IX. L'écran jaune dans les procédés en quatre couleurs et pour la traduction correcte en noir de documents colorés (p.114)
- X. Le pose-mètre (p.116)
- SEPTIÈME PARTIE (p.119)
- HUITIÈME PARTIE (p.135)
- I. Reproduction des documents à encre bleue ou violette (p.135)
- II. Renforcement mécanique des négatifs tramés au collodion humide (p.136)
- III. Le papier ferro-prussiate (p.137)
- IV. Les papiers au gélatino-bromure d'argent (p.138)
- V. Affaiblissement pour clichés au gélatino (p.140)
- VI. Les vernis pour négatifs (p.141)
- VII. Pelliculage des négatifs au gélatino-bromure d'argent (p.143)
- VIII. Pommade anti-halo (p.144)
- IX. La reproduction des documents tramés (p.145)
- X. Reproduction d'après documents sur papier ferro (p.146)
- NEUVIÈME PARTIE (p.149)
- DIXIÈME PARTIE (p.169)
- ONZIÈME PARTIE (p.175)
- Dernière image
VI
PRISME ET MIROIR
Le prisme et le miroir sont deux instruments qui s’adaptent à l’objectif et permettent, l’un ou l’autre, d’obtenir directement à l’appareil un négatif retourné.
Lorsque, avec un objectif, nous faisons une reproduction, le négatif se trouve inversé, et si nous en opérions directement la copie sur métal, nous aurions notre sujet à l’endroit, d’où, à l’impression, une image à l’envers. C’est pourquoi il faut avoir recours au pelliculage, qui nous permet de retourner la pellicule sur la glace.
Le miroir et le prisme sont employés, principalement dans la reproduction des couleurs, parce que les pelliculages déforment assez les images pour que les repérages ou des dimensions rigoureuses ne puissent pas être assurés.
On comprend de suite l’importance que prennent ces instruments dans les reproductions photomécaniques.
L’adaptation du prisme ou du miroir sur l’objectif demande quelques soins et quelques connaissances. Nous donnerons, brièvement, la meilleure manière de vérifier le montage. Le prisme étant vissé sur l’objectif, la chambre est déplacée sur son pivot et le porte-modèle mis en face de cette nouvelle disposition de l’appareil. Tracer sur une feuille de papier blanc un rectangle mesurant 30 sur 40 centimètres, au maximum, que l’on fixe sur la planche à piquer du porte-modèle; ensuite faire la mise au Point à grandeur égale en vérifiant que l’image du rectangle n’est aucunement déformée. Dans le cas contraire, faire tourner le
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,32 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
PRISME ET MIROIR
Le prisme et le miroir sont deux instruments qui s’adaptent à l’objectif et permettent, l’un ou l’autre, d’obtenir directement à l’appareil un négatif retourné.
Lorsque, avec un objectif, nous faisons une reproduction, le négatif se trouve inversé, et si nous en opérions directement la copie sur métal, nous aurions notre sujet à l’endroit, d’où, à l’impression, une image à l’envers. C’est pourquoi il faut avoir recours au pelliculage, qui nous permet de retourner la pellicule sur la glace.
Le miroir et le prisme sont employés, principalement dans la reproduction des couleurs, parce que les pelliculages déforment assez les images pour que les repérages ou des dimensions rigoureuses ne puissent pas être assurés.
On comprend de suite l’importance que prennent ces instruments dans les reproductions photomécaniques.
L’adaptation du prisme ou du miroir sur l’objectif demande quelques soins et quelques connaissances. Nous donnerons, brièvement, la meilleure manière de vérifier le montage. Le prisme étant vissé sur l’objectif, la chambre est déplacée sur son pivot et le porte-modèle mis en face de cette nouvelle disposition de l’appareil. Tracer sur une feuille de papier blanc un rectangle mesurant 30 sur 40 centimètres, au maximum, que l’on fixe sur la planche à piquer du porte-modèle; ensuite faire la mise au Point à grandeur égale en vérifiant que l’image du rectangle n’est aucunement déformée. Dans le cas contraire, faire tourner le
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