- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.184)
- Préface par M. Charles Féry, docteur ès sciences (p.r5)
- Au Lecteur (p.r7)
- PREMIÈRE PARTIE (p.1)
- DEUXIÈME PARTIE (p.17)
- TROISIÈME PARTIE (p.35)
- QUATRIÈME PARTIE (p.47)
- I. La trame (p.47)
- II. Nettoyage de la trame (p.49)
- III. Le diaphragme (p.51)
- IV. Choix et contrôle de l'écart de trame (p.54)
- V. Étude analytique de la formation du point d'un négatif tramé (p.56)
- VI. La pose (p.59)
- VII. Simplification du calcul des temps de pose en photographie tramée (p.63)
- VIII. L'écran metzographe (p.67)
- IX. La reproduction par transparence (p.69)
- CINQUIÈME PARTIE (p.71)
- SIXIÈME PARTIE (p.85)
- I. La reproduction des couleurs (p.85)
- II. La reproduction des couleurs par l'impression typographique (p.88)
- III. Orientation de la trame et des diaphragmes dans les impressions en couleurs (p.90)
- IV. Orthochromatisme et panchromatisme (p.96)
- V. Les écrans colorés (p.98)
- VI. Appareils et objectifs (p.101)
- VII. La reproduction trichrome indirecte (p.105)
- VIII. Le tramé direct en trichromie (p.110)
- IX. L'écran jaune dans les procédés en quatre couleurs et pour la traduction correcte en noir de documents colorés (p.114)
- X. Le pose-mètre (p.116)
- SEPTIÈME PARTIE (p.119)
- HUITIÈME PARTIE (p.135)
- I. Reproduction des documents à encre bleue ou violette (p.135)
- II. Renforcement mécanique des négatifs tramés au collodion humide (p.136)
- III. Le papier ferro-prussiate (p.137)
- IV. Les papiers au gélatino-bromure d'argent (p.138)
- V. Affaiblissement pour clichés au gélatino (p.140)
- VI. Les vernis pour négatifs (p.141)
- VII. Pelliculage des négatifs au gélatino-bromure d'argent (p.143)
- VIII. Pommade anti-halo (p.144)
- IX. La reproduction des documents tramés (p.145)
- X. Reproduction d'après documents sur papier ferro (p.146)
- NEUVIÈME PARTIE (p.149)
- DIXIÈME PARTIE (p.169)
- ONZIÈME PARTIE (p.175)
- Dernière image
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GUIDE DE L’OPÉRATEUR EN PHOTOGRAVURE
prisme sur sa rondelle jusqu’à ce que l’image soit rigoureusement égale au rectangle de la planche à piquer. Alors seulement fixer définitivement le prisme.
Le montage du prisme peut se faire sur une planchette qui prendra la place de la planchette de l’objectif.
C’est alors l’objectif qui sera vissé sur le prisme dans sa position correcte (fig. 3).
Ce montage est à préférer parce que le réglage est alors fait une fois pour toutes.
Dans ce cas, il faut une seconde planchette pour l’emploi de l’objectif sans prisme.
Fig. 3.
Les temps de pose pour l’obtention des négatifs au trait ou au tramé sont sensiblement plus longs avec le prisme, approximativement nous pouvons considérer qu’il faut augmenter la durée de pose d’un quart.
La réflexion imparfaite du miroir ou du prisme et l’épaisseur du verre sont les causes principales de cette augmentation des temps de pose.
Pour les petits formats, on préfère généralement le prisme au miroir parce que il y a moins de chance d’accident pendant l’entretien.
Pour les grands formats, foyers de 60 centimètres et plus, l’épaisseur du prisme amène des aberrations optiques qui nuisent à la qualité des images et restreignent le champ de netteté. En outre, les poses sont très sensiblement allongées. Le miroir est préférable.
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