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- TABLE DES MATIÈRES
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- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.184)
- Préface par M. Charles Féry, docteur ès sciences (p.r5)
- Au Lecteur (p.r7)
- PREMIÈRE PARTIE (p.1)
- DEUXIÈME PARTIE (p.17)
- TROISIÈME PARTIE (p.35)
- QUATRIÈME PARTIE (p.47)
- I. La trame (p.47)
- II. Nettoyage de la trame (p.49)
- III. Le diaphragme (p.51)
- IV. Choix et contrôle de l'écart de trame (p.54)
- V. Étude analytique de la formation du point d'un négatif tramé (p.56)
- VI. La pose (p.59)
- VII. Simplification du calcul des temps de pose en photographie tramée (p.63)
- VIII. L'écran metzographe (p.67)
- IX. La reproduction par transparence (p.69)
- CINQUIÈME PARTIE (p.71)
- SIXIÈME PARTIE (p.85)
- I. La reproduction des couleurs (p.85)
- II. La reproduction des couleurs par l'impression typographique (p.88)
- III. Orientation de la trame et des diaphragmes dans les impressions en couleurs (p.90)
- IV. Orthochromatisme et panchromatisme (p.96)
- V. Les écrans colorés (p.98)
- VI. Appareils et objectifs (p.101)
- VII. La reproduction trichrome indirecte (p.105)
- VIII. Le tramé direct en trichromie (p.110)
- IX. L'écran jaune dans les procédés en quatre couleurs et pour la traduction correcte en noir de documents colorés (p.114)
- X. Le pose-mètre (p.116)
- SEPTIÈME PARTIE (p.119)
- HUITIÈME PARTIE (p.135)
- I. Reproduction des documents à encre bleue ou violette (p.135)
- II. Renforcement mécanique des négatifs tramés au collodion humide (p.136)
- III. Le papier ferro-prussiate (p.137)
- IV. Les papiers au gélatino-bromure d'argent (p.138)
- V. Affaiblissement pour clichés au gélatino (p.140)
- VI. Les vernis pour négatifs (p.141)
- VII. Pelliculage des négatifs au gélatino-bromure d'argent (p.143)
- VIII. Pommade anti-halo (p.144)
- IX. La reproduction des documents tramés (p.145)
- X. Reproduction d'après documents sur papier ferro (p.146)
- NEUVIÈME PARTIE (p.149)
- DIXIÈME PARTIE (p.169)
- ONZIÈME PARTIE (p.175)
- Dernière image
QUATRIÈME PARTIE
I
LA TRAME
Il existe deux sortes de trames, l’une est gravée dans l’épaisseur de la glace, l’autre est simplement lignée au vernis noir. La première est la trame originale, la seconde est dénommée trame économique.
Les réseaux ou trames sont destinés à la reproduction de documents à demi-teintés (photographies, lavis, aquarelles, fusains).
Pour les illustrations en une seule couleur, généralement noire, les lignes du réseau sont à 45° sur les côtés de la trame. C’est l’inclinaison préférée parce qu’à égalité de pas de trame, la structure pointillée est moins visible qu’avec d’autres directions (astigmatisme de l’œil).
Dans le cas de tirages en couleurs superposées, généralement des trichromies, on doit utiliser trois directions de trames pour éviter des effets de moirage.
On adjoint alors à la trame de 45° une trame de même format ruais dont la gravure est à 15° sur les côtés.
En retournant cette trame et en l’associant à la trame à 45° on dispose de trois directions, 15°, 45°, 75° qui sont les directions optima pour les superpositions trichromes.
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,17 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
I
LA TRAME
Il existe deux sortes de trames, l’une est gravée dans l’épaisseur de la glace, l’autre est simplement lignée au vernis noir. La première est la trame originale, la seconde est dénommée trame économique.
Les réseaux ou trames sont destinés à la reproduction de documents à demi-teintés (photographies, lavis, aquarelles, fusains).
Pour les illustrations en une seule couleur, généralement noire, les lignes du réseau sont à 45° sur les côtés de la trame. C’est l’inclinaison préférée parce qu’à égalité de pas de trame, la structure pointillée est moins visible qu’avec d’autres directions (astigmatisme de l’œil).
Dans le cas de tirages en couleurs superposées, généralement des trichromies, on doit utiliser trois directions de trames pour éviter des effets de moirage.
On adjoint alors à la trame de 45° une trame de même format ruais dont la gravure est à 15° sur les côtés.
En retournant cette trame et en l’associant à la trame à 45° on dispose de trois directions, 15°, 45°, 75° qui sont les directions optima pour les superpositions trichromes.
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