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- TABLE DES MATIÈRES
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- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.184)
- Préface par M. Charles Féry, docteur ès sciences (p.r5)
- Au Lecteur (p.r7)
- PREMIÈRE PARTIE (p.1)
- DEUXIÈME PARTIE (p.17)
- TROISIÈME PARTIE (p.35)
- QUATRIÈME PARTIE (p.47)
- I. La trame (p.47)
- II. Nettoyage de la trame (p.49)
- III. Le diaphragme (p.51)
- IV. Choix et contrôle de l'écart de trame (p.54)
- V. Étude analytique de la formation du point d'un négatif tramé (p.56)
- VI. La pose (p.59)
- VII. Simplification du calcul des temps de pose en photographie tramée (p.63)
- VIII. L'écran metzographe (p.67)
- IX. La reproduction par transparence (p.69)
- CINQUIÈME PARTIE (p.71)
- SIXIÈME PARTIE (p.85)
- I. La reproduction des couleurs (p.85)
- II. La reproduction des couleurs par l'impression typographique (p.88)
- III. Orientation de la trame et des diaphragmes dans les impressions en couleurs (p.90)
- IV. Orthochromatisme et panchromatisme (p.96)
- V. Les écrans colorés (p.98)
- VI. Appareils et objectifs (p.101)
- VII. La reproduction trichrome indirecte (p.105)
- VIII. Le tramé direct en trichromie (p.110)
- IX. L'écran jaune dans les procédés en quatre couleurs et pour la traduction correcte en noir de documents colorés (p.114)
- X. Le pose-mètre (p.116)
- SEPTIÈME PARTIE (p.119)
- HUITIÈME PARTIE (p.135)
- I. Reproduction des documents à encre bleue ou violette (p.135)
- II. Renforcement mécanique des négatifs tramés au collodion humide (p.136)
- III. Le papier ferro-prussiate (p.137)
- IV. Les papiers au gélatino-bromure d'argent (p.138)
- V. Affaiblissement pour clichés au gélatino (p.140)
- VI. Les vernis pour négatifs (p.141)
- VII. Pelliculage des négatifs au gélatino-bromure d'argent (p.143)
- VIII. Pommade anti-halo (p.144)
- IX. La reproduction des documents tramés (p.145)
- X. Reproduction d'après documents sur papier ferro (p.146)
- NEUVIÈME PARTIE (p.149)
- DIXIÈME PARTIE (p.169)
- ONZIÈME PARTIE (p.175)
- Dernière image
III
ORIENTATION DE LA TRAME ET DES DIAPHRAGMES DANS LES IMPRESSIONS EN COULEURS
Avant d’aborder les procédés pratiques de la trichromie, il y a lieu d’étudier certaines précautions à prendre lorsqu’on veut superposer plusieurs impressions tramées en repérage.
Malgré les nombreuses études publiées à ce sujet, on voit encore si fréquemment des impressions polychromes affectées d’un moirage choquant qu’il n’est peut-être pas inutile de résumer brièvement les faits déjà connus en y joignant le résultat de quelques observations personnelles.
Nous ne mentionnerons que pour mémoire les impressions en deux couleurs pour lesquelles la teinte la plus foncée est tramée à 45 degrés — 45 degrés de part et d’autre de la verticale, comme les travaux habituels en noir et la teinte la plus claire avec une inclinaison de trame telle que les directions nouvelles fassent des angles de 30 degrés avec les directions du premier tramé, soit donc, par exemple, par emploi d’une trame pour couleurs rayée ou lignée à 15 degrés — 75 degrés de part et d’autre de la verticale.
C’est cette même trame à 15 degrés et pour la même raison, qu’il convient d’employer pour reproduire une épreuve tramée à 45 degrés.
Passons maintenant aux reproductions en trois couleurs.
Pour une reproduction destinée à l’impression rapide sur machine rotative et papier ordinaire (travail habituellement exécuté par nombre de journaux populaires avec une trame de 40 lignes
t
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,79 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
ORIENTATION DE LA TRAME ET DES DIAPHRAGMES DANS LES IMPRESSIONS EN COULEURS
Avant d’aborder les procédés pratiques de la trichromie, il y a lieu d’étudier certaines précautions à prendre lorsqu’on veut superposer plusieurs impressions tramées en repérage.
Malgré les nombreuses études publiées à ce sujet, on voit encore si fréquemment des impressions polychromes affectées d’un moirage choquant qu’il n’est peut-être pas inutile de résumer brièvement les faits déjà connus en y joignant le résultat de quelques observations personnelles.
Nous ne mentionnerons que pour mémoire les impressions en deux couleurs pour lesquelles la teinte la plus foncée est tramée à 45 degrés — 45 degrés de part et d’autre de la verticale, comme les travaux habituels en noir et la teinte la plus claire avec une inclinaison de trame telle que les directions nouvelles fassent des angles de 30 degrés avec les directions du premier tramé, soit donc, par exemple, par emploi d’une trame pour couleurs rayée ou lignée à 15 degrés — 75 degrés de part et d’autre de la verticale.
C’est cette même trame à 15 degrés et pour la même raison, qu’il convient d’employer pour reproduire une épreuve tramée à 45 degrés.
Passons maintenant aux reproductions en trois couleurs.
Pour une reproduction destinée à l’impression rapide sur machine rotative et papier ordinaire (travail habituellement exécuté par nombre de journaux populaires avec une trame de 40 lignes
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