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ment en rouge, en même temps que le dessin dépouille toute vigueur et toute netteté.

Ainsi l’action d’un bain acide ou ammoniacal se trouve bien précisée, mais néanmoins, sauf quelques cas particuliers dont le photographe sera juge, il paraît plus sage d’employer toujours des bains de nitrate d’argent sensiblement neutres.

L’azotate d’argent, tel que le livre le commerce, se présente sous trois états : il est cristallisé, ou fondu blanc, ou fondu gris, c’est-à-dire jusqu’à commencement de réduction. Nous avons fait quelques essais dans le but d’établir si certaines différences dans le résultat pouvaient être dues à l’emploi de l’un ou de l’autre. Nous n’en avons observé aucune de saillante, surtout entre les deux derniers 5 seul le bain préparé avec le nitrate cristallisé a donné des tons un peu plus rouges, résultat facile à expliquer d’après nos observations précédentes, puisque le nitrate d’argent cristallisé renferme toujours des traces d’acide azotique, et que, par suite, nous rentrons ainsi dans le premier cas que nous venons d’examiner sur l’état de neutralité du bain.

Mais cette différence est si peu sensible, que le nitrate d’argent cristallisé dans l’eau, et non dans l’acide nitrique, peut être employé avantageusement pour toute la photographie positive.

§ IV. — De l’introduction de sels étrangers dans le bain d’azotate

d’argent.

Les sels étrangers que les manipulations photographiques peuvent introduire dans le bain d’argent sont de deux espèces : l’une provient de la double décomposition qui s’opère entre le chlorure dont la feuille est imprégnée, et le bain d’argent sur lequel on la place; la seconde, de la pâte du papier ou de l’encollage qui la recouvre.

i°. La formation du chlorure d’argent dans la pâte même du papier au contact du bain d’acétate d’argent entraîne nécessairement la production équivalente d’un nitrate dont la base est celle du chlorure employé pour saler le papier. Ainsi, lorsqu’une feuille imprégnée de sel marin est placée sur le

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