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siècle par Baptista Porta. C’était simplement alors une boîte en bois noircie à l’intérieur et garnie d’une lentille unique biconvexe adaptée à un tube à coulisse servant à mettre l’image au foyer. Cette image était reçue sur un écran blanc en papier, puis plus tard sur un verre dépoli; elle était frangée à ses arêtes par les couleurs du spectre solaire. Cet instrument était destiné par Porta à copier exactement les vues les plus difficiles en suivant les contours sur l’écran à l’aide d’un crayon. L’image ainsi obtenue était renversée du haut en bas ; — pour parer à cet inconvénient et rendre l’usage de l’instrument plus facile pour dessiner, on redressa plus tard les images en les recevant sur' un miroir plan incliné a 45°. L’image était alors réfléchie etreÇüë en dessus de la boîte sur tin verre dépoli, de manière qu’elle Se trouvait dans une Situation droite, et non sens dessus dessous comme avant. C’est avec cet instrument imparfait que il Canalelto fit, en 1697, les vues de ses admirables tableaux de Venise. Déjà, à son enfance, cette découverte avait une influence sur Part. Que ne doit-on pas attendre maintenant avec l’instrument parfait et les admirables procédés de reproduction de l’image optique que nous possédons* grâce aux découvertes de MM. Niepee et Daguerre!

Successivement On a substitué à la lentille biconvexe la lentille périscopique, concave vers les objets et convexe vers l’image. On gagna déjà de la netteté; mais cette netteté ne devint réellement parfaite

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