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- TABLE DES MATIÈRES
- TABLE DES ILLUSTRATIONS
- RECHERCHE DANS LE DOCUMENT
- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- TABLE DES MATIÈRES (p.236)
- Introduction (p.193)
- I. Appareils à employer (p.195)
- Appareils simples à long foyer (p.195)
- Foyer principal (p.195)
- Grossissement (p.197)
- Aberration de sphéricité (p.198)
- Aberration chromatique (p.199)
- Champ (p.200)
- Rapidité (p.201)
- Pouvoir optique (p.202)
- Netteté (p.203)
- Longues-vues photographiques et téléobjectifs (p.204)
- Grossissement (p.205)
- Longueur de l'instrument à oculaire convergent (p.208)
- Longueur de l'instrument à oculaire divergent (p.209)
- Champ (p.209)
- Nature des plaques à employer (p.210)
- II. Téléphotographie en ballon (p.213)
- III. Téléphotographie sur appuis fixes (p.229)
- IV. Applications de la téléphotographie (p.233)
- Conclusion (p.235)
- Introduction (p.193)
- TABLE DES MATIÈRES (p.236)
- Dernière image
- Première image
- Fig. 1. – Foyers principaux réels d'une lentille convergente (p.196)
- Fig. 2. – Foyers principaux virtuels d'une lentille divergente (p.196)
- Fig. 3. – Formation des images au travers d'une lentille convergente (p.196)
- Fig. 4. – Aberration de sphéricité (p.198)
- Fig. 5. – Aberration chromatique (p.199)
- Fig. 6. – Longue-vue ordinaire : image virtuelle (p.206)
- Fig. 7. – Longue-vue photographique : image réelle (p.206)
- Fig. 8. – Lunette de Galilée : image virtuelle (p.206)
- Fig. 9. – Téléobjectif : image réelle (p.206)
- Fig. 10. – Influence de la brume (p.218)
- Fig. 11. – Influence du déplacement de la chambre noire (p.220)
- Fig. 12. – Notre-Dame de Paris. Vue instantanée an 1.100 de seconde prise de la 4e plate-forme de la tour Eiffel. (D'après un cliché obtenu avec un objectif de 1 m de foyer) (p.230)
- Fig. 13. – La concorde. Vue instantanée an 1.100 de seconde prise de la 4e plate-forme de la tour Eiffel. (D'après un cliché obtenu avec un objectif de 1 m de foyer) (p.231)
- Dernière image
194
LA TËLÉPHOTOGRAPHIE.
râbles ont été apportés aux procédés des premiers expérimentateurs, et il est maintenant possible d’utiliser la téléphotographie pour les besoins de l’art militaire en employant comme points de station soit des aérostats, soit des lieux élevés.
La photographie a ceci d’avantageux qu’elle permet, avec une rapidité plus grande que tout autre procédé, de fixer, mieux que tous les croquis et plus clairement que tous les comptes rendus, l’état du terrain et la situation respective des troupes qui l’occupent.
La chambre noire enregistre d’un seul coup tout ce qui se trouve dans le champ de son objectif, et la plaque sensible a, sur la rétine, l’avantage de conserver la trace complète et ineffaçable des moindres détails. Le cliché photographique est un document précis qui peut être étudié à la loupe, et l’œil y découvre alors des détails inaperçus tout d’abord. C’est aussi, pour l’avenir, un témoignage certain, une véritable pièce à conviction, destinée à appuyer de preuves irréfragables les faits à citer dans l’histoire des batailles.
Nous nous proposons, dans cette étude1, de montrer les résultats qu’on peut attendre de la téléphotographie avec les procédés et les méthodes actuels, et de résumer les expériences les plus récentes qui ont été entreprises à ce sujet, notamment celles effectuées à l’École de Grenoble en 1893 et à l’École de Versailles en 1896.
Nous rappellerons tout d’abord les conditiôns générales du problème de la photographie à grande distance, puis nous examinerons successivement les conditions d’emploi des appareils installés soit sur des appuis mobiles (ballons, cerfs-volants, etc.), soit sur des appuis fixes (mâts, tours, collines).
1. Publiée déjà en substance dans la Revue d’aéronautique.
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,44 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
LA TËLÉPHOTOGRAPHIE.
râbles ont été apportés aux procédés des premiers expérimentateurs, et il est maintenant possible d’utiliser la téléphotographie pour les besoins de l’art militaire en employant comme points de station soit des aérostats, soit des lieux élevés.
La photographie a ceci d’avantageux qu’elle permet, avec une rapidité plus grande que tout autre procédé, de fixer, mieux que tous les croquis et plus clairement que tous les comptes rendus, l’état du terrain et la situation respective des troupes qui l’occupent.
La chambre noire enregistre d’un seul coup tout ce qui se trouve dans le champ de son objectif, et la plaque sensible a, sur la rétine, l’avantage de conserver la trace complète et ineffaçable des moindres détails. Le cliché photographique est un document précis qui peut être étudié à la loupe, et l’œil y découvre alors des détails inaperçus tout d’abord. C’est aussi, pour l’avenir, un témoignage certain, une véritable pièce à conviction, destinée à appuyer de preuves irréfragables les faits à citer dans l’histoire des batailles.
Nous nous proposons, dans cette étude1, de montrer les résultats qu’on peut attendre de la téléphotographie avec les procédés et les méthodes actuels, et de résumer les expériences les plus récentes qui ont été entreprises à ce sujet, notamment celles effectuées à l’École de Grenoble en 1893 et à l’École de Versailles en 1896.
Nous rappellerons tout d’abord les conditiôns générales du problème de la photographie à grande distance, puis nous examinerons successivement les conditions d’emploi des appareils installés soit sur des appuis mobiles (ballons, cerfs-volants, etc.), soit sur des appuis fixes (mâts, tours, collines).
1. Publiée déjà en substance dans la Revue d’aéronautique.
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,44 %.
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