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- TABLE DES MATIÈRES
- TABLE DES ILLUSTRATIONS
- RECHERCHE DANS LE DOCUMENT
- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- TABLE DES MATIÈRES (p.236)
- Introduction (p.193)
- I. Appareils à employer (p.195)
- Appareils simples à long foyer (p.195)
- Foyer principal (p.195)
- Grossissement (p.197)
- Aberration de sphéricité (p.198)
- Aberration chromatique (p.199)
- Champ (p.200)
- Rapidité (p.201)
- Pouvoir optique (p.202)
- Netteté (p.203)
- Longues-vues photographiques et téléobjectifs (p.204)
- Grossissement (p.205)
- Longueur de l'instrument à oculaire convergent (p.208)
- Longueur de l'instrument à oculaire divergent (p.209)
- Champ (p.209)
- Nature des plaques à employer (p.210)
- II. Téléphotographie en ballon (p.213)
- III. Téléphotographie sur appuis fixes (p.229)
- IV. Applications de la téléphotographie (p.233)
- Conclusion (p.235)
- Introduction (p.193)
- TABLE DES MATIÈRES (p.236)
- Dernière image
- Première image
- Fig. 1. – Foyers principaux réels d'une lentille convergente (p.196)
- Fig. 2. – Foyers principaux virtuels d'une lentille divergente (p.196)
- Fig. 3. – Formation des images au travers d'une lentille convergente (p.196)
- Fig. 4. – Aberration de sphéricité (p.198)
- Fig. 5. – Aberration chromatique (p.199)
- Fig. 6. – Longue-vue ordinaire : image virtuelle (p.206)
- Fig. 7. – Longue-vue photographique : image réelle (p.206)
- Fig. 8. – Lunette de Galilée : image virtuelle (p.206)
- Fig. 9. – Téléobjectif : image réelle (p.206)
- Fig. 10. – Influence de la brume (p.218)
- Fig. 11. – Influence du déplacement de la chambre noire (p.220)
- Fig. 12. – Notre-Dame de Paris. Vue instantanée an 1.100 de seconde prise de la 4e plate-forme de la tour Eiffel. (D'après un cliché obtenu avec un objectif de 1 m de foyer) (p.230)
- Fig. 13. – La concorde. Vue instantanée an 1.100 de seconde prise de la 4e plate-forme de la tour Eiffel. (D'après un cliché obtenu avec un objectif de 1 m de foyer) (p.231)
- Dernière image
LA TÉLÉPHOTOGRAPHIE.
sous une incidence plus grande (fig. 10*, BO est plus petit que AO).
Cette hauteur maxima est de 500 m avec les câbles actuels de nos ballons militaires. Elle vient d’être portée à 1 000 m au moyen du nouveau câble métallique expérimenté avec succès en 1895 et 1896.
Fig. 10. — Influence de la brume.
Quant aux ballons libres, il leur suffit de s’élever à une hauteur de 1 500 à 2 000 m pour être complètement hors d’atteinte des projectiles ennemis.
3° Influence clés mouvements de l'aérostat sur les opérations photographiques. — L’aérostat, flottant dans un milieu essentiellement mobile, est soumis à des déplacements constants qui nécessitent l’emploi de la photographie instantanée, c’est-à-dire d’un temps de pose d’une fraction de seconde (1/50 en moyenne).
Ces déplacements peuvent se ramener à trois :
Un mouvement de translation;
Un mouvement de rotation ;
Un mouvement de trépidation.
a) Le mouvement de translation a pour effet de déplacer l’aérostat parallèlement à lui-même, son centre de gravité décrivant une courbe quelconque ; si on suppose ce mouvement rectiligne pendant la durée du temps de pose (ce qui est parfaitement permis, étant donné le peu de durée de ce dernier), l’étude géométrique de la question montre que la netteté de l’image ne peut pas être sensiblement altérée par le mouvement de translation, à condition toutefois que le temps de pose soit réglé d’après la vitesse de
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 98,82 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
sous une incidence plus grande (fig. 10*, BO est plus petit que AO).
Cette hauteur maxima est de 500 m avec les câbles actuels de nos ballons militaires. Elle vient d’être portée à 1 000 m au moyen du nouveau câble métallique expérimenté avec succès en 1895 et 1896.
Fig. 10. — Influence de la brume.
Quant aux ballons libres, il leur suffit de s’élever à une hauteur de 1 500 à 2 000 m pour être complètement hors d’atteinte des projectiles ennemis.
3° Influence clés mouvements de l'aérostat sur les opérations photographiques. — L’aérostat, flottant dans un milieu essentiellement mobile, est soumis à des déplacements constants qui nécessitent l’emploi de la photographie instantanée, c’est-à-dire d’un temps de pose d’une fraction de seconde (1/50 en moyenne).
Ces déplacements peuvent se ramener à trois :
Un mouvement de translation;
Un mouvement de rotation ;
Un mouvement de trépidation.
a) Le mouvement de translation a pour effet de déplacer l’aérostat parallèlement à lui-même, son centre de gravité décrivant une courbe quelconque ; si on suppose ce mouvement rectiligne pendant la durée du temps de pose (ce qui est parfaitement permis, étant donné le peu de durée de ce dernier), l’étude géométrique de la question montre que la netteté de l’image ne peut pas être sensiblement altérée par le mouvement de translation, à condition toutefois que le temps de pose soit réglé d’après la vitesse de
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 98,82 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.