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- TABLE DES MATIÈRES
- TABLE DES ILLUSTRATIONS
- RECHERCHE DANS LE DOCUMENT
- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- TABLE DES MATIÈRES (p.236)
- Introduction (p.193)
- I. Appareils à employer (p.195)
- Appareils simples à long foyer (p.195)
- Foyer principal (p.195)
- Grossissement (p.197)
- Aberration de sphéricité (p.198)
- Aberration chromatique (p.199)
- Champ (p.200)
- Rapidité (p.201)
- Pouvoir optique (p.202)
- Netteté (p.203)
- Longues-vues photographiques et téléobjectifs (p.204)
- Grossissement (p.205)
- Longueur de l'instrument à oculaire convergent (p.208)
- Longueur de l'instrument à oculaire divergent (p.209)
- Champ (p.209)
- Nature des plaques à employer (p.210)
- II. Téléphotographie en ballon (p.213)
- III. Téléphotographie sur appuis fixes (p.229)
- IV. Applications de la téléphotographie (p.233)
- Conclusion (p.235)
- Introduction (p.193)
- TABLE DES MATIÈRES (p.236)
- Dernière image
- Première image
- Fig. 1. – Foyers principaux réels d'une lentille convergente (p.196)
- Fig. 2. – Foyers principaux virtuels d'une lentille divergente (p.196)
- Fig. 3. – Formation des images au travers d'une lentille convergente (p.196)
- Fig. 4. – Aberration de sphéricité (p.198)
- Fig. 5. – Aberration chromatique (p.199)
- Fig. 6. – Longue-vue ordinaire : image virtuelle (p.206)
- Fig. 7. – Longue-vue photographique : image réelle (p.206)
- Fig. 8. – Lunette de Galilée : image virtuelle (p.206)
- Fig. 9. – Téléobjectif : image réelle (p.206)
- Fig. 10. – Influence de la brume (p.218)
- Fig. 11. – Influence du déplacement de la chambre noire (p.220)
- Fig. 12. – Notre-Dame de Paris. Vue instantanée an 1.100 de seconde prise de la 4e plate-forme de la tour Eiffel. (D'après un cliché obtenu avec un objectif de 1 m de foyer) (p.230)
- Fig. 13. – La concorde. Vue instantanée an 1.100 de seconde prise de la 4e plate-forme de la tour Eiffel. (D'après un cliché obtenu avec un objectif de 1 m de foyer) (p.231)
- Dernière image
196
LA TÉLÉPHOTOGRAPHIE.
rayons s’écartent, an sortir de la lentille, il n’y a plus d’image réelle ; mais les prolongements des rayons viennent concourir en un point Fx qui est le foyer principal virtuel.
Fig. 1. — Foyers principaux réels d’une lentille convergente.
Fig. 2. — Foyers principaux virtuels d’une lentille divergente.
Si, au lieu d’un point lumineux, on considère une droite lumineuse AB perpendiculaire à l’axe optique et très éloigné, on aura une image renversée B'A' passant par le foyer principal (fig. 3), et cette image pourra être projetée sur un écran.
Fig. 3. — Formation des images au travers d’une lentille convergente.
Lorsque le point lumineux se rapproche de la lentille, son image s’éloigne du foyer, et il est nécessaire, pour obtenir une image nette, de déplacer plus ou moins l’écran : c’est ce qui constitue la mise au point.
On désigne sous le nom de distance hyperfocale la distance à partir de laquelle il n’est plus nécessaire de modifier la mise au point. D’après le capitaine Houdaille,
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 98,94 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
LA TÉLÉPHOTOGRAPHIE.
rayons s’écartent, an sortir de la lentille, il n’y a plus d’image réelle ; mais les prolongements des rayons viennent concourir en un point Fx qui est le foyer principal virtuel.
Fig. 1. — Foyers principaux réels d’une lentille convergente.
Fig. 2. — Foyers principaux virtuels d’une lentille divergente.
Si, au lieu d’un point lumineux, on considère une droite lumineuse AB perpendiculaire à l’axe optique et très éloigné, on aura une image renversée B'A' passant par le foyer principal (fig. 3), et cette image pourra être projetée sur un écran.
Fig. 3. — Formation des images au travers d’une lentille convergente.
Lorsque le point lumineux se rapproche de la lentille, son image s’éloigne du foyer, et il est nécessaire, pour obtenir une image nette, de déplacer plus ou moins l’écran : c’est ce qui constitue la mise au point.
On désigne sous le nom de distance hyperfocale la distance à partir de laquelle il n’est plus nécessaire de modifier la mise au point. D’après le capitaine Houdaille,
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