renseignements... mais tous ces renseignements ont été contrôlés, vérifiés, rapprochés, confrontés. Rien n’est dû à l’imagination de l’auteur ou de ceux qui t’ont documenté.

Mon ami n’a pas hésité à sillonner la France à la recherche die documents et de lectures sur Emile Reynaud, sur les origines de la projection animée. Il a ainsi ressuscité le passé, aidé efficacement par M. Paul Reynaud, professeur à l’Université de Paris, qui a dépouillé à la Ribliothèque Nationale- les ouvrages ou les éditions que l’auteur ne pouvait se procurer. Die ce labeur opiniâtre, naît un exposé irréprochable au point de vue historique, « un livre de bonne foi! » comme disait Montaigne ! »,

Chacun vous saura gré, mon cher ami, d’avoir reproduit des passages étendus des lettres si intéressantes de M. P. Reynaud.

Pour ma part, je ne tslais rien de plus émouvant que le chapitre : « Aux Grands Hommes... » cfù vos tempéraments littéraires, si différents, sont étroitement iinis pour exprimer les souffrances ressenties par le génie ruiné, n’espérant plus rierT que la mort. En le lisant, les larmes perlent aux yeux.

Vraiment Emile Reynlaud a trouvé en vous deux les défendeurs que méritait son génie.

Quel chemin parcouru depuis le 2 décembre 1922, date mémorable à laquelle je vous rencontrais pour la première fois, causant avec M. le professeur Marichelle (!) devant l’entrée du cinéma aujourd’hui Studio des Ursulines... auprès de vous, se tenaient deux jeunes sourds-muets de l’Institution nationale de Paris.

Mon éminent ancien collaborateur pour lequel j’ai la plus profonde admiration eit affection m’expliquait, en quelques mots, vos travaux dérivés des siens (remontant à 1891 et à 1901) sur la chronophotogràphie

DE LA PAROLE.

Sous isa direction, vos expériences allaient être couronnées de succès et, bientôt, l’invention des surimpressions phonétiques permettait d’entrevoir la réalisation du film-parlant isarts appareil spécial pendant la projection, premier perfectionnement d’une méthode ingénieuse et simple qui se passera avant peu de signes visibles sur l’écran... Quelques mois plus tard, vous entrepreniez la vulgarisation des premiers ouvrages de M. le professeur Marichelle, dans une série d’études phonétiques qui feront date dans l’histoire du cinéma-parlant <2).

(1) Directeur du laboratoire de la Parole de l’Institution nationale des sourds-muets de Paris, rattaché à l’Institut de- phonétique de la Sorbonne, le 23 février 1923.

(2) Le nouvel art cinématographique dans la revue Le Ginéopse - Paris - Février 1923 à janvier 1924, »°* 42 à 53.

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