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  • Exposition universelle. 1873. Vienne - Délégation ouvrière française. Rapport d'ensemble
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    • TABLE DES MATIERES (p.653)
    • PREFACE (p.r7)
    • HISTORIQUE DES DELEGATIONS OUVRIERES (p.1)
      • Des expositions nationales (p.1)
      • Première période des Délégations ouvrières (p.5)
      • Deuxième période des Délégations ouvrières (p.16)
      • Troisième période des Délégations ouvrières (p.27)
      • Des délégations ouvrières libres en 1867 (p.40)
      • Délégation ouvrière lyonnaise de 1872 (p.42)
    • HISTORIQUE DE LA DELEGATION OUVRIERE FRANCAISE A L EXPOSITION DE VIENNE EN 1873. Première partie (p.47)
      • Commission du rapport d'ensemble (p.125)
    • INSTRUCTION ET EDUCATION (p.147)
      • Conclusion (p.165)
      • Extraits des divers Rapports de la Délégation ouvrière à l'Exposition de Vienne, relatifs à l'éducation populaire (p.169)
    • SECTION INDUSTRIELLE. Considérations générales sur les Expositions universelles (p.223)
      • De l'apprentissage (p.231)
      • Des machines (p.234)
      • Du libre-échange (p.237)
      • Rapports corporatifs (p.241)
      • Travail dans les prisons (p.501)
      • Causes diverses tendant à retarder le développement de l'industrie française et à lui faire perdre son rang (p.503)
      • Industrie agricole (p.515)
      • Examen d'autres causes funestes au développement de l'industrie française (p.520)
      • Résumé et conclusions (p.532)
    • ART INDUSTRIEL. Arts libéraux. Beaux-arts (p.535)
      • Extraits des Rapports en ce qui concerne l'art industriel (p.541)
      • Conclusions (p.591)
    • QUESTIONS ECONOMIQUES ET SOCIALES (p.593)
      • Précédents historiques sur les questions sociales (p.594)
      • Abus (p.601)
      • Moyens employés soit pour améliorer la condition du salarié, soit pour la transformer (p.624)
      • Résumé et conclusions (p.637)
    • RAPPORT ET DECOMPTE FINANCIER (p.645)
      • Etat des Rapports corporatifs (p.648)
    • ERRATA (p.651)
  • Dernière image
ART INDUSTRIEL

ARTS LIBÉRAUX — BEAUX-ARTS

Les arts s’adressent à la fois à l’intelligence et aux sens; à l’intelligence, par la pensée cachée dans l’œuvre de l’artiste, aux sens, par la forme matérielle dont cette pensée est revêtue; d’où il résulte que l’on ne fait pas de Vart pour l'art, parce que, si les premiers artistes ont formulé une symbolique et des procédés techniques ; il n’en est pas moins constant que l’art existait avant les règles ; puisque celles-ci ont été le fruit et non le principe des œuvres artistiques.

D’où il résulte encore que l’art est susceptible de progrès et de diverses révolutions : progrès et révolutions liés à ceux de l’esprit humain lui-même ; car, si l’esprit se perfectionne» la forme subit le même perfectionnement ; mais si l’esprit s’en va la symbolique et l’allégorique sont bientôt mises en oubli, et la forme manquant de sentiment, s’abâtardit et finalement se meurt.

Ce résumé historique s’applique aux arts libéraux qui de nos jours ont pris la dénomination de Beaux-Arts, qui sont : la peinture, la sculpture, l’architecture, le dessin, la gravure, la lithographie et la musique.

Chacun de ces arts a son langage et sa manière pour ma-fester sa pensée :

La peinture, par le moyen des couleurs étendues sur une surface plane, concave ou convexe.




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