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TYPOGRAPHIE. — LITHOGRAPHIE.

RAPPORT DE M. AYRIBIER,

Typographe à Oran (Algérie).

Je dois, dès le début, vous exprimer mon grand regret de n’avoir pu visiter l’Exposition d’Anvers plus tôt, c’est-à-dire au moment où tous les exposants, soucieux de leurs intérêts, faisaient fonctionner leurs machines et se tenaient à la disposition des visiteurs.

Je ne pourrai donc fournir sur la partie typographique que des données de peu d’importance.

Quoi qu’il en soit, je signalerai comme travaux de composition : un diplôme d’apprenti de la maison Dupont, de Paris, et un plan topographique, parfaitement exécutés, sous le rapport de la combinaison et de .l’assemblage, le tout étant établi avec des filets en plomb, espaces, cadrats et interlignes. A mon avis, c’est ce qu’il y avait de mieux dans la section française.

La section beige possédait un véritable chef-d’œuvre de patience, exécuté par M. Van Assche, typographe de la maison Uytterelst, de Bruxelles.

Ce travail consiste en un double écusson des armes de Belgique, entièrement composé de matériel typographique tel que: filets en plomb, espaces, cadrats, interlignes et lingots, le tout parfaitement parangonné et sans le secours de matières étrangères à l’imprimerie.

Ce travail a cette supériorité sur celui exposé par la maison Dupont, de Paris, c’est que cette dernière a dû employer le masticage sur bien des points.

En somme, ce sont de très beaux travaux, mais qui ne sont pas pratiques aujourd’hui, vu les prix auxquels les imprimeurs sont tenus de livrer les imprimés du commerce.

Il y a du reste d’autres moyens employés déjà dans plusieurs grandes imprimeries de Paris, qui détrônent totalement ce genre de composition qui ne peut être considéré que comme grand travail de patience, et, comme je le dis plus haut, non pratique.

Je veux parler de la photo-typographie, par le système c!e M. Gillot, de Paris.

Ce procédé, très expéditif et très peu coûteux, remplace avan-

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