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PEINTURE.

RAPPORT DE M. FIRMIN VEYSSIER,

Peintre en batiment a Paris (Seine).

Je ne m’attarderai pas à vous décrire l’aspect extérieur du bâtiment de l’Exposition, ni l’ingéniosité de l’agencement intérieur. Ce rôle appartient à mes collègues maçons. Il me suffira de dire que cette exposition ne peut en rien être comparée à nos grandes expositions françaises et que, de l’avis de tous ceux qui ont visité celle d’Amsterdam, l’Exposition d’Anvers n’a été, comme produits exhibés, que sa reproduction. Rien de nouveau, de bien saillant. Un simple déplacement de boutiques et de vitrines : voilà pour l’ensemble de l’Exposition.

La construction de l’édifice, absolument momentanée, ne présentait rien de particulier qui pût retenir mon attention. La peinture, tant à l’intérieur qu’à l’extérieur, était des plus communes.

Trois nations seulement m’ont fourni l’occasion d’apprécier la qualité professionnelle de leurs ouvriers en ce qui concerne la peinture en bâtiments. Ce sont : la France, l’Italie et la Belgique. Et encore les quelques travaux de peinture dus aux exposants de ces trois nations ne pouvaient me donner une idée exacte de leur savoir-faire. En effet, lorsqu’il s’agit de faire un travail destiné à être exposé, comme par exemple la porte à deux battants avec attique présentée à Anvers par M. Zoppino, entrepreneur de peinture italien, on choisit pour son exécution son meilleur ouvrier. On le surveille avec soin. On le conseille au besoin, le patron met la main à la pâte. Quelquefois ce travail est recommencé plusieurs fois, et ne sort des ateliers que lorsqu’il paraît ne présenter aucune imperfection. Dès lors, comment lorsqu’on n’a que ce travail sous les yeux se rendre parfaitement compte de la valeur professionnelle des ouvriers en général? Tout au plus peut-on établir une comparaison entre les plus habiles qui, de part et d’autre, ont pris part à l’exé-

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