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- TABLE DES MATIÈRES
- TABLE DES ILLUSTRATIONS
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- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIERES (n.n.)
- Commission pour la participation du Danemark à l'Exposition universelle de 1889, à Paris (n.n.)
- Catalogue de la section danoise à l'Exposition (n.n.)
- Groupe I : Oeuvres d'art (p.1)
- Groupe II : Éducation et enseignement. - Matériel et procédes des arts libéraux (p.13)
- Groupe III : Mobilier et accessoires (p.31)
- Groupe IV : Tissus, vêtements et accessoires (p.55)
- Groupe V : Industries extractives, produits bruts et ouvrés (p.62)
- Groupe VI : Outillage et procédés des industries mécaniques (p.67)
- Groupe VII : Produits alimentaires (p.72)
- Appendice (p.77)
- Liste alphabétique (p.91)
- Dernière image
- Première image
- PAGE DE TITRE
- Fig. 1. Loxocosme (N. C. Rom) (p.16)
- Fig. 2. Modèle de dessin, Berceau (N. C. Rom) (p.16)
- Fig. 3. Tapisserie, fragment d’un tapis (École de dessin pour femmes). (p.17)
- Fig. 4. Cadre de bois sculpté (École de dessin pour femmes). (p.18)
- Fig. 5. Coupe gravée au burin sculpté (École de dessin pour femmes). (p.18)
- Fig. 6. Coussin de sofa (École de dessin pour femmes). (p.18)
- Fig. 7. Reliure (Imm. Petersen). (p.23)
- Fig. 8. Fragment d’une table en mosaïque au musée de Rosenborg à Copenhague, la copie en est exposée par M. P. M. Elkjær. ). (p.25)
- Fig. 9. Fragment d’une frise décorative, faite d’après nature (C. Møllmann & cie). (p.26)
- Fig. 10. Copie d’un vieux gobelin danois (C. Møllmann & cie). (p.27)
- Fig. 11. Peinture à la gobelin (Bernh. Schrøder, Nielsen & Hansen). Les motifs en partie d’après une tapisserie de François Boucher au palais de S. M. le roi des Hellènes à Copenhague (p.28)
- Fig. 12. Armoire de salon (Severin & Andreas Jensen). (p.33)
- Fig. 13. Mobilier (Severin & Andreas Jensen). (p.33)
- Fig. 14. Une porte en marqueterie (F. Oxelberg). (p.35)
- Fig. 15. Milieu de table (Bing & Grøndahl) (p.36)
- Fig. 16. Milieu du service « les hérons » (Bing & Gröndahl) (p.37)
- Fig. 17. Vase (Bing & Gröndahl) (p.38)
- Fig. 18. La Semeuse [Statuette exposée par MM. Ernst Bojesen & L. P. Jørgensen] (p.39)
- Fig. 19. Le Nageur [Statuette exposée par MM. Ernst Bojesen & L. P. Jørgensen] (p.39)
- Fig. 20. Tubalcaïn [Statuette exposée par MM. Ernst Bojesen & L. P. Jørgensen] (p.39)
- Fig. 21. La Perce-neige [Statuette exposée par MM. Ernst Bojesen & L. P. Jørgensen] (p.39)
- Fig. 22. Mère captive [Statuette exposée par MM. Ernst Bojesen & L. P. Jørgensen] (p.39)
- Fig. 23. Le vase d’Amsterdam (P. Ipsen, veuve). (p.40)
- Fig. 24. Vase en souvenir de l’abolition du vilenage (P. Ipsen, veuve). (p.40)
- Fig. 25. Vase en souvenir du jubilé du roi Christian IX (P. Ipsen, veuve). (p.41)
- Fig. 26. Vase (Fabrique royale de porcelaine, Copenhague). (p.42)
- Fig. 27. Vase (Fabrique royale de porcelaine). (p.43)
- Fig. 28. Plats décoratifs (Les poteries de Copenhague). (p.44)
- Fig. 29. Plats et vases décoratifs (Les poteries de Copenhague). (p.44)
- Fig. 30. Vases (Herman A. Kähler). (p.45)
- Fig. 31. Plateaux et vases décoratifs (Herman A. Kähler). (p.46)
- Fig. 32. Pot à vin (V. Christesen). (p.47)
- Fig. 33. Bracelet d’or (V. Christesen). (p.47)
- Fig. 34. Écusson en argent (V. Christesen). (p.48)
- Fig. 36. Garniture d’argent (Bernh. Hertz). (p.49)
- Fig. 37. Garniture d’argent (Bernh. Hertz). (p.49)
- Fig. 38. Surtout de table (P. Hertz). (p.50)
- Fig. 39. Coupe d’argent (P. Hertz). (p.51)
- Fig. 40. Coupe d’argent (P. Hertz). (p.51)
- Fig. 41. Lanterne en fer battu (F. W. Doberck & fils). (p.52)
- Fig. 42. Grille en fer battu (F. Schæbel) (p.53)
- Fig. 43. Paravent (E. Meyer). (p.54)
- Fig. 44. Mouchoir à broderie (Anna Nielsen). (p.56)
- Fig. 45. Fragment d’une nappe d’autel (Julie Petersen). (p.57)
- Fig. 46. Broderie en soie (Nanna Ring). (p.58)
- Fig. 47. Tapisserie (Augusta Vallentin). (p.59)
- Paysage danois (p.79)
- Le château du Rosenborg (p.80)
- Tycho Brahe (p.82)
- Nicolaus Steno (p.83)
- Ole Rømer (p.84)
- Ludvig Holberg (p.84)
- Adam Øhlenschlæger (p.85)
- Bertel Thorvaldsen (p.85)
- H. C. Ørsted (p.86)
- R. K. Rask (p.87)
- J. N. Madvig (p.87)
- Chr. J. Thomsen (p.88)
- J. J Worsaae (p.88)
- J. C. Jacobsen (p.89)
- Le château du Frederiksborg (p.90)
- Le château du Kronborg (p.96)
- Dernière image
Troisième Groupe.
Mobilier et Accessoires.
Notice sommaire.
Vers la fin du siècle dernier les artistes du .Danemark, entre autre le sculpteur Wiedewelt (1731 — 1802) et le peintre Abildgaard (1742 — 1809) commençaient de s’intéresser au développement de l’industrie; mais les difficultés financières du pays, au commencement de notre siècle, en vinrent paralyser les efforts. Le mouvement ne reprit qu’après l’arrivée au pays, en 1815, de l’architecte wurtembergeois G. F. Hetsch (1788—1864) venant assister à l’ameublement du palais du Christiansborg qui venait d’être reconstruit après un incendie. Grâce à son énergie plutôt qu’à cause de • son talent il acquit une influence considérable qui durait près d’un demi-siècle. Il avait travaillé à Paris comme l’élève de Percier, de Lebas et de Rondelet. Ce fut donc le style Empire, suivant Hetsch le seul style légitime, qui imprimait son caractère à l’industrie danoise pour une longue période. En même temps, cependant, le sculpteur Freund (1786-1840) appelait l’attention sur l’étude plus approfondie do l’antiquité grecque, et, sous la direction de son élève, le peintre Hüker (1807-1875), un classicisme plus spirituel prévalut dans la peinture en décors.
L’architecte Bindesbell (1800—1856), tout en appréciant la beauté des formes classiques, demanda énergiquement que
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Mobilier et Accessoires.
Notice sommaire.
Vers la fin du siècle dernier les artistes du .Danemark, entre autre le sculpteur Wiedewelt (1731 — 1802) et le peintre Abildgaard (1742 — 1809) commençaient de s’intéresser au développement de l’industrie; mais les difficultés financières du pays, au commencement de notre siècle, en vinrent paralyser les efforts. Le mouvement ne reprit qu’après l’arrivée au pays, en 1815, de l’architecte wurtembergeois G. F. Hetsch (1788—1864) venant assister à l’ameublement du palais du Christiansborg qui venait d’être reconstruit après un incendie. Grâce à son énergie plutôt qu’à cause de • son talent il acquit une influence considérable qui durait près d’un demi-siècle. Il avait travaillé à Paris comme l’élève de Percier, de Lebas et de Rondelet. Ce fut donc le style Empire, suivant Hetsch le seul style légitime, qui imprimait son caractère à l’industrie danoise pour une longue période. En même temps, cependant, le sculpteur Freund (1786-1840) appelait l’attention sur l’étude plus approfondie do l’antiquité grecque, et, sous la direction de son élève, le peintre Hüker (1807-1875), un classicisme plus spirituel prévalut dans la peinture en décors.
L’architecte Bindesbell (1800—1856), tout en appréciant la beauté des formes classiques, demanda énergiquement que
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