- Première image
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PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.189)
- Historique de l'organisation du Congrès (p.5)
- Séance d'ouverture (p.15)
- Première section (Architecture théâtrale) (p.23)
- Deuxième section (Éclairage et Machinerie) (p.64)
- Troisième section (Mise en scène) (p.99)
- Quatrième section (Questions générales) (p.112)
- Appendice A (Liste des congressistes) (p.179)
- Appendice B (p.187)
- Dernière image
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que diminuer ces inconvénients par : une construction aux parois lisses, peu ou non poreuses, et ne fournissant pas d’abris aux microbes produits par l’air vicié.
Déjà la substitution de la lumière électrique à celle du gaz a supprimé une grande cause de viciation de l’air. Le renouvellement de l’air pendant les représentations, au fur et à mesure de la consommation de l’oxygène, peut être assuré par un bon système de ventilation (tel celui des théâtres de Vienne et de Francfort, qui, bien conduit chaque soir par un mécanicien et un docteur, thermomètre en main, donne à ces salles, en été comme en hiver, une atmosphère respirable).
Mais le système exige une installation considérable par la dépense, par le volume, par la surface sous la salle ou en dehors du théâtre, comme à Francfort.
Quelques mots à présent sur la décoration d’un théâtre qui n’est point chose négligeable.
Le raffinement du goût et le besoin du luxe ont créé des obligations aux architectes. Selon M. Gosset, « les salles de spectacle étant des salles de réunion faites pour les personnes, l’échelle de proportion de la décoration doit être en rapport avec l’échelle humaine, pour faire valoir les spectateurs et surtout les spectatrices, les grandir et non les rapetisser, les faire briller et non les étouffer par les contrastes d’autres éclats trop vifs, comme les gros ornements, les luisants, les clinquants et autres surcharges.
« Cette mise en valeur, surtout des dames, n’est-elle pas une règle-de politesse de premier ordre à observer par celui qui reçoit?
« Que la décoration des salles de spectacle pour auditions musicales, drames ou comédies, soit demandée aux styles Louis XIV, Louis XV, Louis XVI, Empire, etc., ou enfin à l’Art nouveau, l’ornementation doit être à l’échelle humaine. Aussi, pas de gros caissons, pas de grosses figures peintes ou sculptées, pas de masques énormes, pas d’immenses cartouches, surtout sur les balcons où ils sont écrasants, pas de trop larges feuillages dont l’effet rapetisse tout, mais de la finesse, de l’élégance, de la distinction.
« Vouloir étonner les spectateurs au lieu de les faire valoir, les écraser par le contraste des surcharges et de gros effets, sous le prétexte de faire riche, devient comme un manque de convenance.
« De même, pour la couleur. Elle doit soutenir les carnations, les toilettes et les faire briller tout autant dans une vaste salle que dans un salon.
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que diminuer ces inconvénients par : une construction aux parois lisses, peu ou non poreuses, et ne fournissant pas d’abris aux microbes produits par l’air vicié.
Déjà la substitution de la lumière électrique à celle du gaz a supprimé une grande cause de viciation de l’air. Le renouvellement de l’air pendant les représentations, au fur et à mesure de la consommation de l’oxygène, peut être assuré par un bon système de ventilation (tel celui des théâtres de Vienne et de Francfort, qui, bien conduit chaque soir par un mécanicien et un docteur, thermomètre en main, donne à ces salles, en été comme en hiver, une atmosphère respirable).
Mais le système exige une installation considérable par la dépense, par le volume, par la surface sous la salle ou en dehors du théâtre, comme à Francfort.
Quelques mots à présent sur la décoration d’un théâtre qui n’est point chose négligeable.
Le raffinement du goût et le besoin du luxe ont créé des obligations aux architectes. Selon M. Gosset, « les salles de spectacle étant des salles de réunion faites pour les personnes, l’échelle de proportion de la décoration doit être en rapport avec l’échelle humaine, pour faire valoir les spectateurs et surtout les spectatrices, les grandir et non les rapetisser, les faire briller et non les étouffer par les contrastes d’autres éclats trop vifs, comme les gros ornements, les luisants, les clinquants et autres surcharges.
« Cette mise en valeur, surtout des dames, n’est-elle pas une règle-de politesse de premier ordre à observer par celui qui reçoit?
« Que la décoration des salles de spectacle pour auditions musicales, drames ou comédies, soit demandée aux styles Louis XIV, Louis XV, Louis XVI, Empire, etc., ou enfin à l’Art nouveau, l’ornementation doit être à l’échelle humaine. Aussi, pas de gros caissons, pas de grosses figures peintes ou sculptées, pas de masques énormes, pas d’immenses cartouches, surtout sur les balcons où ils sont écrasants, pas de trop larges feuillages dont l’effet rapetisse tout, mais de la finesse, de l’élégance, de la distinction.
« Vouloir étonner les spectateurs au lieu de les faire valoir, les écraser par le contraste des surcharges et de gros effets, sous le prétexte de faire riche, devient comme un manque de convenance.
« De même, pour la couleur. Elle doit soutenir les carnations, les toilettes et les faire briller tout autant dans une vaste salle que dans un salon.
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