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- TABLE DES MATIÈRES
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- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.189)
- Historique de l'organisation du Congrès (p.5)
- Séance d'ouverture (p.15)
- Première section (Architecture théâtrale) (p.23)
- Deuxième section (Éclairage et Machinerie) (p.64)
- Troisième section (Mise en scène) (p.99)
- Quatrième section (Questions générales) (p.112)
- Appendice A (Liste des congressistes) (p.179)
- Appendice B (p.187)
- Dernière image
35 -
« A cet égard, la décoration de la salle primitive de la Comédie-Française par le célèbre architecte Victor Louis, en 1787, telle qu'elle nous a été conservée par la gravure, était des mieux comprises. »
A ce propos je tiens à vous faire connaître une notice sur les Palais de la Danse qui nous a été fournie par M. Marcel Lemarié, architecte diplômé du gouvernement :
NOTICE SUR LES PALAIS DE LA DANSE
Messieurs,
« Nous avons tenu à vous entretenir des efforts que nous avons tentés pour créer une salle spéciale pour la Danse, une salle qui assure aux spectateurs la compréhension parfaite de ce spectacle qui parle surtout à notre âme par l’intermédiaire de nos yeux.
« Les problèmes à résoudre étaient les suivants :
« 1° Permettre aux spectateurs de voir parfaitement de toutes les places ;
« 2° Faire ressortir les danses par une décoration douce d’un intérêt et d’une tonalité progressifs ;
« 3° Obtenir une bonne acoustique;
« 4° Assurer l’aération parfaite de la salle destinée à être ouverte au public pendant l’été ;
« 5° Avoir une évacuation rapide et facile,indispensable pour un théâtre d’Exposition.
« Le premier point était capital. Si l’on assiste à une comédie, à un drame, voire à un opéra, l’esprit peut être satisfait sans que l'œil le soit. Pour la danse il n’en est pas ainsi et pour bien comprendre un ballet il faut le bien voir.
« Notre étude s’est d’abord portée sur la forme de la salle. Nous l’avons faite franchement rectangulaire. Celte forme nous a permis d’avoir un plan simple, une construction moins chère, de bons dégagements et d’obtenir la quantité maxima de fauteuils d’orchestre qui sont, vous le savez, d’excellentes places.
« Les trois faces de la salle sont divisées en trois travées : les premières travées latérales près du mur de scène sont fermées et contiennent un escalier de secours, d’où sécurité et pas de mauvaises places de côté. Car le rayon visuel du dernier spectateur embrasse encore la plus grande partie de-la scène.
« Nous avions donc acquis un premier résultat pour les rayons visuels dans les plans verticaux; il nous restait à étudier les plans de vision horizontaux, c’est-à-dire à calculer la pente de la salle.
« Cette pente étant généralement trop faible et les chapeaux des dames devenant de jour en jour plus hauts, nous avons pris le parti de disposer les fauteuils d’orchestre en amphithéâtre comme à Bayreuth.
« La proportioh des gradins a été étudiée minutieusement, non pas en
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,55 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
« A cet égard, la décoration de la salle primitive de la Comédie-Française par le célèbre architecte Victor Louis, en 1787, telle qu'elle nous a été conservée par la gravure, était des mieux comprises. »
A ce propos je tiens à vous faire connaître une notice sur les Palais de la Danse qui nous a été fournie par M. Marcel Lemarié, architecte diplômé du gouvernement :
NOTICE SUR LES PALAIS DE LA DANSE
Messieurs,
« Nous avons tenu à vous entretenir des efforts que nous avons tentés pour créer une salle spéciale pour la Danse, une salle qui assure aux spectateurs la compréhension parfaite de ce spectacle qui parle surtout à notre âme par l’intermédiaire de nos yeux.
« Les problèmes à résoudre étaient les suivants :
« 1° Permettre aux spectateurs de voir parfaitement de toutes les places ;
« 2° Faire ressortir les danses par une décoration douce d’un intérêt et d’une tonalité progressifs ;
« 3° Obtenir une bonne acoustique;
« 4° Assurer l’aération parfaite de la salle destinée à être ouverte au public pendant l’été ;
« 5° Avoir une évacuation rapide et facile,indispensable pour un théâtre d’Exposition.
« Le premier point était capital. Si l’on assiste à une comédie, à un drame, voire à un opéra, l’esprit peut être satisfait sans que l'œil le soit. Pour la danse il n’en est pas ainsi et pour bien comprendre un ballet il faut le bien voir.
« Notre étude s’est d’abord portée sur la forme de la salle. Nous l’avons faite franchement rectangulaire. Celte forme nous a permis d’avoir un plan simple, une construction moins chère, de bons dégagements et d’obtenir la quantité maxima de fauteuils d’orchestre qui sont, vous le savez, d’excellentes places.
« Les trois faces de la salle sont divisées en trois travées : les premières travées latérales près du mur de scène sont fermées et contiennent un escalier de secours, d’où sécurité et pas de mauvaises places de côté. Car le rayon visuel du dernier spectateur embrasse encore la plus grande partie de-la scène.
« Nous avions donc acquis un premier résultat pour les rayons visuels dans les plans verticaux; il nous restait à étudier les plans de vision horizontaux, c’est-à-dire à calculer la pente de la salle.
« Cette pente étant généralement trop faible et les chapeaux des dames devenant de jour en jour plus hauts, nous avons pris le parti de disposer les fauteuils d’orchestre en amphithéâtre comme à Bayreuth.
« La proportioh des gradins a été étudiée minutieusement, non pas en
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,55 %.
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