- Première image
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PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.189)
- Historique de l'organisation du Congrès (p.5)
- Séance d'ouverture (p.15)
- Première section (Architecture théâtrale) (p.23)
- Deuxième section (Éclairage et Machinerie) (p.64)
- Troisième section (Mise en scène) (p.99)
- Quatrième section (Questions générales) (p.112)
- Appendice A (Liste des congressistes) (p.179)
- Appendice B (p.187)
- Dernière image
— 38 —
« La sortie se fait très rapidement.
« Cette rapide étude permet d’énoncer les propositions suivantes :
« 1° La salle rectangulaire peut être adoptée pour les salles de spectacl . Elle donne un plan simple et des dégagements faciles et rapides;
« 2° La disposition en gradins permet de résoudre le problème, qui se pose déplus en plus, d’assurer aux spectateurs la vue delà scène;
« 3° Pour un théâtre de danse, la décoration peut être étudiée de façon à concourir avec la scène à un effet d’ensemble;
« 4° Pour l’orchestre la cuve sonore est utile ;
« 5° Les grandes baies aérant directement la salle sont une sécurité au point de vue de l’incendie tout en permettant les représentations du jour. »
Avant d’établir des comparaisons entre nos théâtres et ceux de l’étranger au point de vue du confort, je vous demande la permission de vous soumettre les proportions de quelques-uns des principaux théâtres de l’Europe. Ce tableau vous fera juges des divergences d’opinions dans l’application des théories architecturales.
Les mesures de l’Opéra de Charles Garnier sont :
Largeur de la salle aux appuis des premières loges..... 20m50
— du fond des premières loges au fond des mêmes
loges................................................... 25 60
Largeur du fond des salons au fond des salons............ 30 85
Profondeur delà salle, du devant des loges au manteau d’arlequin................................................... 25 625
Profondeur du fond des loges au manteau d’arlequin..... 28 35
— du fond des salons au manteau.................... 31 075
Hauteur moyenne de la coupole au-dessus de l’orchestre... 20 »
Largeur du cadre d’avant-scène........................... 15 60
Hauteur — ......................... 15 10
Largeur delà scène prise aux murs latéraux............... 52 90
Largeur des dessous...................................... 31 20
Profondeur de la scène...._............................ 27 »
— avec le couloir.................. 33 70
— avec le foyer delà danse......... 47 76
Hauteur moyenne des dessous.............................. 14 80
— du plancher au faite du comble................. 47 »
— totale......................................... 59 20
Il est bien certain qu’en élevant sur de telles données son théâtre M. Charles Garnier pensait réaliser quelque chose de presque parfait. Or, l’acoustique est déplorable dans les bas plans de l’Opéra et elle n’est bonne que dans les étages supérieurs.
Passons à la Scala de Milan qui contient 3.000 places :
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 98,96 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
« La sortie se fait très rapidement.
« Cette rapide étude permet d’énoncer les propositions suivantes :
« 1° La salle rectangulaire peut être adoptée pour les salles de spectacl . Elle donne un plan simple et des dégagements faciles et rapides;
« 2° La disposition en gradins permet de résoudre le problème, qui se pose déplus en plus, d’assurer aux spectateurs la vue delà scène;
« 3° Pour un théâtre de danse, la décoration peut être étudiée de façon à concourir avec la scène à un effet d’ensemble;
« 4° Pour l’orchestre la cuve sonore est utile ;
« 5° Les grandes baies aérant directement la salle sont une sécurité au point de vue de l’incendie tout en permettant les représentations du jour. »
Avant d’établir des comparaisons entre nos théâtres et ceux de l’étranger au point de vue du confort, je vous demande la permission de vous soumettre les proportions de quelques-uns des principaux théâtres de l’Europe. Ce tableau vous fera juges des divergences d’opinions dans l’application des théories architecturales.
Les mesures de l’Opéra de Charles Garnier sont :
Largeur de la salle aux appuis des premières loges..... 20m50
— du fond des premières loges au fond des mêmes
loges................................................... 25 60
Largeur du fond des salons au fond des salons............ 30 85
Profondeur delà salle, du devant des loges au manteau d’arlequin................................................... 25 625
Profondeur du fond des loges au manteau d’arlequin..... 28 35
— du fond des salons au manteau.................... 31 075
Hauteur moyenne de la coupole au-dessus de l’orchestre... 20 »
Largeur du cadre d’avant-scène........................... 15 60
Hauteur — ......................... 15 10
Largeur delà scène prise aux murs latéraux............... 52 90
Largeur des dessous...................................... 31 20
Profondeur de la scène...._............................ 27 »
— avec le couloir.................. 33 70
— avec le foyer delà danse......... 47 76
Hauteur moyenne des dessous.............................. 14 80
— du plancher au faite du comble................. 47 »
— totale......................................... 59 20
Il est bien certain qu’en élevant sur de telles données son théâtre M. Charles Garnier pensait réaliser quelque chose de presque parfait. Or, l’acoustique est déplorable dans les bas plans de l’Opéra et elle n’est bonne que dans les étages supérieurs.
Passons à la Scala de Milan qui contient 3.000 places :
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