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Hersent. — Daphnis et Chloé. Isabet. — Marine.

Joyaxt. — Venise.

E. Lami. — Cuirassiers.

Monnier. — Les employés (2 pièces). Montpexsier. — Portraits. Mouilleron. — Ronde de nuit. Célestix Naxteuil. — Souvenir.

Prud’iion. — La famille malheureuse.

Raffet. — Ronaparte en Egypte (2 pièces, dont une en couleur).

Horace Vernet. — Deux pièces rehaussées.

MM. WETTERWALD Frères Deux lithographies signées Goya.

Album de divers modèles d’impressions lithographiques, de 1815 à i835, in-folio (79 feuillets garnis reclo et verso; 2 feuillets garnis d’un côté seulement).

IV. — Matériel.

Si les procédés de composition typographique, en attendant la confirmation des perfectionnements et des services réels de la machine à composer, sont demeurés de nos jours les mêmes qu’au début de l’invention de l’imprimerie, il s’est opéré, dans le cours du xixe siècle, une transformation complète dans le mode d’exécution des tirages pour les principaux genres d’impression. En typographie, comme en lithographie, les presses mécaniques ont succédé aux presses à bras; celles-ci ne trouvent encore place dans les ateliers d’imprimerie que pour des tirages à petit nombre ou dont l’exécution exige des soins très minutieux, ou bien pour la fourniture des épreuves à soumettre aux auteurs et aux correcteurs. Malgré la destruction presque totale du vieux matériel d’impression, que diverses raisons n’ont pas permis de conserver dès qu’il est devenu industriellement hors d’usage, il a été possible de mettre sous les yeux du public plusieurs modèles d’anciennes presses à bras ; deux surtout, dans des dimensions usuelles, représentent les instruments d’où sont sortis, pendant plusieurs siècles, de remarquables travaux : l’une dont toutes les pièces sont en bois, l’autre dans la construc-



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