Première page
Page précédente
Page suivante
Dernière page
Illustration précédente
Illustration suivante
Réduire l’image
100%
Agrandir l’image
Revenir à la taille normale de l’image
Adapte la taille de l’image à la fenêtre
Rotation antihoraire 90°
Rotation antihoraire 90°
Imprimer la page
- TABLE DES MATIÈRES
- TABLE DES ILLUSTRATIONS
- RECHERCHE DANS LE DOCUMENT
- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- Fig. 1. Cathédrale de Poitiers. La Passion. Vitrail de l'abside (fin du XIIe siècle) (pl.1)
- Un vitrier. Gravure extraite de l'Assemblage nouveau des manouvriers habillés par Martin Engelbrecht. (Collection François Carnot) (p.9)
- Fig. 2. Cathédrale de Poitiers. Partie supérieure du vitrail de la Passion (fin du XIIe siècle) (pl.2)
- Fig. 3. Cathédrale de Bourges. La Vierge. Vitraux des fenêtres hautes (XIIIe siècle) (pl.3)
- Fig. 4. Cathédrale de Bourges. Isaïe. Vitraux des fenêtres hautes (XIIIe siècle) (pl.3)
- Jeton de la corporation des vitriers et peintres sur verre de Paris (XVIIIe siècle) (p.17)
- Partie supérieure d'un arbre de Jessé. Ancienne abbaye de Gercy (XIIIe siècle) (Collection des vitraux appartenant à l'Etat) (pl.4)
- Fig. 5. Grisaille à filets coloriés. Ancienne abbaye de Gercy (XIIIe siècle) Collection de vitraux appartenant à l'Etat) (p.19)
- Fig. 6. Légende de Saint Dié. Panneau d'un vitrail de la cathédrale de Saint-Dié (XIVe siècle) (p.20)
- Fig. 7. Grisaille à bordure et points de couleur Eglise Saint-Gengoult de Toul (XIVe siècle) (p.21)
- Fig. 8. Vitrail de l'Ecole de l'Ile-de-France (XVe siècle) (Collection Babonneau) (p.22)
- Fig. 9. Donateurs. Vitrail de l'Ecole de l'Ile-de-France (XVe siècle) (Collection Babonneau) (p.22)
- La Vierge et l'Enfant Jésus. Cathédrale de Châlons (XVe siècle) (pl.5)
- Fig. 10. Vitrail de l'Ecole Flamande (fin du XVe siècle) (Collection Töpffer) (p.23)
- Fig. 11. Ecole de Normandie (XVe siècle) (Collection Magne) (p.24)
- Fig. 12. Ecole de Bourgogne (XVe siècle) (Collection Magne) (p.24)
- Fig. 13. Eglise de Montmorency. Saint Martin et saint Félix. Vitrail de l'abside (commencement du XVIe siècle) (pl.6)
- Fig. 14. La Charité. Panneau provenant de l'église Saint-Gervais (XVIe siècle) (Collection de la Ville de Paris) (p.27)
- Fig. 15. La Madeleine du vitrail de Guy de Laval (XVIe siècle) (Eglise de Montmorency) (p.28)
- Fig. 16. Eglise de Montmorency. Les saintes Femmes du vitrail dit des alérions (XVIe siècle) attribué à Robert Pinaigrier (pl.7)
- Fig. 17. Saint Louis. Vitrail de Gaspard de Coligny (Eglise de Montmorency) (p.31)
- Fig. 18. Françoise d'Amboise. Vitrail de François de Montmorency (Eglise de Montmorency) (p.32)
- Fig. 19. François de Montmorency, gouverneur de Paris (Eglise de Montmorency) (p.33)
- Fig. 20. Guillaume de Montmorency, fondateur de l'église (Eglise de Montmorency) (p.34)
- Fig. 21. François de Dinteville, évêque d'Auxerre (Eglise de Montmorency) (p.35)
- Dernière image
Exposition rétrospective
CLASSE 67
VITRAUX
Une exposition de vitraux anciens, limitée aux ouvrages du dix-neuvième siècle, n’aurait donné qu’une idée médiocre des ressources d’un art dont notre pays a le droit de s’enorgueillir, et qui, né avec notre architecture, a grandi avec elle, distribuant dans toutes nos églises, à toutes les époques, ces mosaïques translucides aux éclatantes couleurs qui ont formé et peuvent former encore la plus magnifique décoration des monuments civils ou religieux.
Il était donc indispensable de remonter jusqu’aux origines du vitrail pour en suivre à travers les âges la captivante évolution, pour distinguer l’art expressif auquel nous devons les grandes scènes ti-
Gravure extraite de VAssemblage nouveau des manouvriés rées de l’Ancien et du Nouveau habilles, par Martin Engelbrecht.
(Collection François Carnot.) Testament, ou les compositions
légendaires inspirées par la vie des Saints, de l’art réaliste qui, dès le milieu du quinzième siècle, semble avoir pour fin la beauté humaine, et qui fait fléchir pour cette fin les principes et les traditions du décor des surfaces.
La tâche était singulièrement difficile : on ne pouvait songer à déplacer, fût-ce
UN vitrier
2
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 97,46 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
CLASSE 67
VITRAUX
Une exposition de vitraux anciens, limitée aux ouvrages du dix-neuvième siècle, n’aurait donné qu’une idée médiocre des ressources d’un art dont notre pays a le droit de s’enorgueillir, et qui, né avec notre architecture, a grandi avec elle, distribuant dans toutes nos églises, à toutes les époques, ces mosaïques translucides aux éclatantes couleurs qui ont formé et peuvent former encore la plus magnifique décoration des monuments civils ou religieux.
Il était donc indispensable de remonter jusqu’aux origines du vitrail pour en suivre à travers les âges la captivante évolution, pour distinguer l’art expressif auquel nous devons les grandes scènes ti-
Gravure extraite de VAssemblage nouveau des manouvriés rées de l’Ancien et du Nouveau habilles, par Martin Engelbrecht.
(Collection François Carnot.) Testament, ou les compositions
légendaires inspirées par la vie des Saints, de l’art réaliste qui, dès le milieu du quinzième siècle, semble avoir pour fin la beauté humaine, et qui fait fléchir pour cette fin les principes et les traditions du décor des surfaces.
La tâche était singulièrement difficile : on ne pouvait songer à déplacer, fût-ce
UN vitrier
2
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 97,46 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.