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- TABLE DES MATIÈRES
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- PAGE DE TITRE
- Fig. 1. Cathédrale de Poitiers. La Passion. Vitrail de l'abside (fin du XIIe siècle) (pl.1)
- Un vitrier. Gravure extraite de l'Assemblage nouveau des manouvriers habillés par Martin Engelbrecht. (Collection François Carnot) (p.9)
- Fig. 2. Cathédrale de Poitiers. Partie supérieure du vitrail de la Passion (fin du XIIe siècle) (pl.2)
- Fig. 3. Cathédrale de Bourges. La Vierge. Vitraux des fenêtres hautes (XIIIe siècle) (pl.3)
- Fig. 4. Cathédrale de Bourges. Isaïe. Vitraux des fenêtres hautes (XIIIe siècle) (pl.3)
- Jeton de la corporation des vitriers et peintres sur verre de Paris (XVIIIe siècle) (p.17)
- Partie supérieure d'un arbre de Jessé. Ancienne abbaye de Gercy (XIIIe siècle) (Collection des vitraux appartenant à l'Etat) (pl.4)
- Fig. 5. Grisaille à filets coloriés. Ancienne abbaye de Gercy (XIIIe siècle) Collection de vitraux appartenant à l'Etat) (p.19)
- Fig. 6. Légende de Saint Dié. Panneau d'un vitrail de la cathédrale de Saint-Dié (XIVe siècle) (p.20)
- Fig. 7. Grisaille à bordure et points de couleur Eglise Saint-Gengoult de Toul (XIVe siècle) (p.21)
- Fig. 8. Vitrail de l'Ecole de l'Ile-de-France (XVe siècle) (Collection Babonneau) (p.22)
- Fig. 9. Donateurs. Vitrail de l'Ecole de l'Ile-de-France (XVe siècle) (Collection Babonneau) (p.22)
- La Vierge et l'Enfant Jésus. Cathédrale de Châlons (XVe siècle) (pl.5)
- Fig. 10. Vitrail de l'Ecole Flamande (fin du XVe siècle) (Collection Töpffer) (p.23)
- Fig. 11. Ecole de Normandie (XVe siècle) (Collection Magne) (p.24)
- Fig. 12. Ecole de Bourgogne (XVe siècle) (Collection Magne) (p.24)
- Fig. 13. Eglise de Montmorency. Saint Martin et saint Félix. Vitrail de l'abside (commencement du XVIe siècle) (pl.6)
- Fig. 14. La Charité. Panneau provenant de l'église Saint-Gervais (XVIe siècle) (Collection de la Ville de Paris) (p.27)
- Fig. 15. La Madeleine du vitrail de Guy de Laval (XVIe siècle) (Eglise de Montmorency) (p.28)
- Fig. 16. Eglise de Montmorency. Les saintes Femmes du vitrail dit des alérions (XVIe siècle) attribué à Robert Pinaigrier (pl.7)
- Fig. 17. Saint Louis. Vitrail de Gaspard de Coligny (Eglise de Montmorency) (p.31)
- Fig. 18. Françoise d'Amboise. Vitrail de François de Montmorency (Eglise de Montmorency) (p.32)
- Fig. 19. François de Montmorency, gouverneur de Paris (Eglise de Montmorency) (p.33)
- Fig. 20. Guillaume de Montmorency, fondateur de l'église (Eglise de Montmorency) (p.34)
- Fig. 21. François de Dinteville, évêque d'Auxerre (Eglise de Montmorency) (p.35)
- Dernière image
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Description sommaire des vitraux exposés.
Le classement chronologique est celui qui se prête le mieux à l’étude comparative des oeuvres anciennes, et, dès l’entrée dans l’Exposition rétrospective des
vitraux, les visiteurs pouvaient apprécier les intéressantes variations des har-
»
monies colorées d’un siècle à un autre.
Parmi les plus précieux fragments du douzième siècle étaient le David, le Samson, le Serpent d’airain et les bordures en rinceaux de feuillage aux puissantes couleurs, provenant de l’ancienne cathédrale de Châlons-sur-Marne. L’exécution du trait de grisaille est d’une habileté surprenante et les verres colorés en masse d’une harmonie très douce. On pouvait les comparer à certains panneaux de la légende de saint Paul, provenant de l’ancienne cathédrale du Mans : les panneaux de Châlons étaient présentés dans leurs plombs anciens, plombs coulés aux ailes étroites, assez flexibles pour suivre les contours très compliqués des coupes. Une des plus curieuses pièces de la série du douzième siècle était un panneau provenant de la cathédrale du Mans et représentant, avec les costumes contemporains, Samson renversant les colonnes du Temple.
Une délicate bordure, assimilable aux encadrements des verrières absidales de l’église abbatiale de Saint-Denis, avait été prêtée par M. Babonneau : elle complétait, avec des mosaïques colorées, comparables à celles de l’église Saint-Remi de Reims, et avec quelques fragments provenant de la cathédrale de Rourges, l’exposition des verrières du douzième siècle.
Tous les artistes ont regretté que d’admirables verrières provenant de Châlons-sur-Marne, « la Crucifixion », la légende de saint Gamaliel : « les deux Lois », aient été distraites delà collection des vitraux de l’Etat pour être exposées au Petit-Palais, dans un emplacement situé à contre-jour, de telle sorte qu’elles étaient à peu près invisibles.
Pour le treizième siècle, l’Exposition rétrospective était fort riche (fig. 3 et 4) (1). Elle comprenait la majeure partie des vitraux provenant de la cathédrale de Bourges et non replacés encore; vitraux consacrés à la légende de saint Yalé-rien, de sainte Cécile et de saint Urbain, une magnifique tête de Vierge, débris d’une verrière de l’église de la Trinité de Vendôme, les verrières recueillies dans l’église de Varennes (Seine-et-Oise), et qui ornaient jadis l’ancienne abbaye de Gercy, la légende de saint Martin et deux panneaux d’un arbre de Jessé.
Les vitraux acquis par l’Etat et qui étaient placés dans une ancienne église, aujourd’hui détruite, de Châteauroux, offraient des types caractéristiques des
(1) Les gravures 3, 4, 7, et 13 à 21 sont extraites de l'Œuvre des peintres verriers français, par M. L. Magne. — Firmin-Didot, 1885.
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Description sommaire des vitraux exposés.
Le classement chronologique est celui qui se prête le mieux à l’étude comparative des oeuvres anciennes, et, dès l’entrée dans l’Exposition rétrospective des
vitraux, les visiteurs pouvaient apprécier les intéressantes variations des har-
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monies colorées d’un siècle à un autre.
Parmi les plus précieux fragments du douzième siècle étaient le David, le Samson, le Serpent d’airain et les bordures en rinceaux de feuillage aux puissantes couleurs, provenant de l’ancienne cathédrale de Châlons-sur-Marne. L’exécution du trait de grisaille est d’une habileté surprenante et les verres colorés en masse d’une harmonie très douce. On pouvait les comparer à certains panneaux de la légende de saint Paul, provenant de l’ancienne cathédrale du Mans : les panneaux de Châlons étaient présentés dans leurs plombs anciens, plombs coulés aux ailes étroites, assez flexibles pour suivre les contours très compliqués des coupes. Une des plus curieuses pièces de la série du douzième siècle était un panneau provenant de la cathédrale du Mans et représentant, avec les costumes contemporains, Samson renversant les colonnes du Temple.
Une délicate bordure, assimilable aux encadrements des verrières absidales de l’église abbatiale de Saint-Denis, avait été prêtée par M. Babonneau : elle complétait, avec des mosaïques colorées, comparables à celles de l’église Saint-Remi de Reims, et avec quelques fragments provenant de la cathédrale de Rourges, l’exposition des verrières du douzième siècle.
Tous les artistes ont regretté que d’admirables verrières provenant de Châlons-sur-Marne, « la Crucifixion », la légende de saint Gamaliel : « les deux Lois », aient été distraites delà collection des vitraux de l’Etat pour être exposées au Petit-Palais, dans un emplacement situé à contre-jour, de telle sorte qu’elles étaient à peu près invisibles.
Pour le treizième siècle, l’Exposition rétrospective était fort riche (fig. 3 et 4) (1). Elle comprenait la majeure partie des vitraux provenant de la cathédrale de Bourges et non replacés encore; vitraux consacrés à la légende de saint Yalé-rien, de sainte Cécile et de saint Urbain, une magnifique tête de Vierge, débris d’une verrière de l’église de la Trinité de Vendôme, les verrières recueillies dans l’église de Varennes (Seine-et-Oise), et qui ornaient jadis l’ancienne abbaye de Gercy, la légende de saint Martin et deux panneaux d’un arbre de Jessé.
Les vitraux acquis par l’Etat et qui étaient placés dans une ancienne église, aujourd’hui détruite, de Châteauroux, offraient des types caractéristiques des
(1) Les gravures 3, 4, 7, et 13 à 21 sont extraites de l'Œuvre des peintres verriers français, par M. L. Magne. — Firmin-Didot, 1885.
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