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- PAGE DE TITRE
- Fig. 1. Cathédrale de Poitiers. La Passion. Vitrail de l'abside (fin du XIIe siècle) (pl.1)
- Un vitrier. Gravure extraite de l'Assemblage nouveau des manouvriers habillés par Martin Engelbrecht. (Collection François Carnot) (p.9)
- Fig. 2. Cathédrale de Poitiers. Partie supérieure du vitrail de la Passion (fin du XIIe siècle) (pl.2)
- Fig. 3. Cathédrale de Bourges. La Vierge. Vitraux des fenêtres hautes (XIIIe siècle) (pl.3)
- Fig. 4. Cathédrale de Bourges. Isaïe. Vitraux des fenêtres hautes (XIIIe siècle) (pl.3)
- Jeton de la corporation des vitriers et peintres sur verre de Paris (XVIIIe siècle) (p.17)
- Partie supérieure d'un arbre de Jessé. Ancienne abbaye de Gercy (XIIIe siècle) (Collection des vitraux appartenant à l'Etat) (pl.4)
- Fig. 5. Grisaille à filets coloriés. Ancienne abbaye de Gercy (XIIIe siècle) Collection de vitraux appartenant à l'Etat) (p.19)
- Fig. 6. Légende de Saint Dié. Panneau d'un vitrail de la cathédrale de Saint-Dié (XIVe siècle) (p.20)
- Fig. 7. Grisaille à bordure et points de couleur Eglise Saint-Gengoult de Toul (XIVe siècle) (p.21)
- Fig. 8. Vitrail de l'Ecole de l'Ile-de-France (XVe siècle) (Collection Babonneau) (p.22)
- Fig. 9. Donateurs. Vitrail de l'Ecole de l'Ile-de-France (XVe siècle) (Collection Babonneau) (p.22)
- La Vierge et l'Enfant Jésus. Cathédrale de Châlons (XVe siècle) (pl.5)
- Fig. 10. Vitrail de l'Ecole Flamande (fin du XVe siècle) (Collection Töpffer) (p.23)
- Fig. 11. Ecole de Normandie (XVe siècle) (Collection Magne) (p.24)
- Fig. 12. Ecole de Bourgogne (XVe siècle) (Collection Magne) (p.24)
- Fig. 13. Eglise de Montmorency. Saint Martin et saint Félix. Vitrail de l'abside (commencement du XVIe siècle) (pl.6)
- Fig. 14. La Charité. Panneau provenant de l'église Saint-Gervais (XVIe siècle) (Collection de la Ville de Paris) (p.27)
- Fig. 15. La Madeleine du vitrail de Guy de Laval (XVIe siècle) (Eglise de Montmorency) (p.28)
- Fig. 16. Eglise de Montmorency. Les saintes Femmes du vitrail dit des alérions (XVIe siècle) attribué à Robert Pinaigrier (pl.7)
- Fig. 17. Saint Louis. Vitrail de Gaspard de Coligny (Eglise de Montmorency) (p.31)
- Fig. 18. Françoise d'Amboise. Vitrail de François de Montmorency (Eglise de Montmorency) (p.32)
- Fig. 19. François de Montmorency, gouverneur de Paris (Eglise de Montmorency) (p.33)
- Fig. 20. Guillaume de Montmorency, fondateur de l'église (Eglise de Montmorency) (p.34)
- Fig. 21. François de Dinteville, évêque d'Auxerre (Eglise de Montmorency) (p.35)
- Dernière image
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de lignes droites ou courbes des verres incolores, en marquant par des points de couleur les divisions du dessin. Mais, pour limiter l’introduction de la lumière et pour enrichir la surface vitrée, on garnissait de feuillages ou d’animaux peints en grisaille les morceaux de verre incolores montés en plombs, et on utilisait les filets de grisaille pour aider au passage des lignes qui accusaient le dessin.
Notre Exposition était très riche en spécimens de grisaille du treizième siècle.
Je citerai parmi les plus remarquables celles de la cathédrale du Mans, de l’abbaye de Gercy {fig. 5), de l’église détruite de Château-roux, de l’église d’Essômes, de l’église Saint-Gengoult de Tout {fig. 7), enfin un panneau, prêté par M. Denis, et provenant peut-être de l’église de Saint-Jean-aux-Bois.
Les collections particulières avaient enrichi notre exposition de quelques pièces remarquables, caractérisant l’art du treizième siècle. C’étaient une Cène, de l’école de Champagne, prêtée par M. Haussaire, de Reims; une Assomption de
la Vierge, de l’école deBour- Fig. 7. — Grisaille à bordure et points de couleur.
™ Eglise Saint-Gengoult de Toul (xiv6 siècle).
gogne, pretee par M. Top-pfer ; un Christ en gloire et
une Crucifixion, de l’école de l’Ile-de-France, prêtés par la Société artistique de peinture sur verre; deux charmantes têtes de l’école rhénane, conservées dans leurs plombs anciens, et appartenant à M. Leprévost.
Ainsi, grâce aux œuvres tirées des collections particulières, il était possible
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de lignes droites ou courbes des verres incolores, en marquant par des points de couleur les divisions du dessin. Mais, pour limiter l’introduction de la lumière et pour enrichir la surface vitrée, on garnissait de feuillages ou d’animaux peints en grisaille les morceaux de verre incolores montés en plombs, et on utilisait les filets de grisaille pour aider au passage des lignes qui accusaient le dessin.
Notre Exposition était très riche en spécimens de grisaille du treizième siècle.
Je citerai parmi les plus remarquables celles de la cathédrale du Mans, de l’abbaye de Gercy {fig. 5), de l’église détruite de Château-roux, de l’église d’Essômes, de l’église Saint-Gengoult de Tout {fig. 7), enfin un panneau, prêté par M. Denis, et provenant peut-être de l’église de Saint-Jean-aux-Bois.
Les collections particulières avaient enrichi notre exposition de quelques pièces remarquables, caractérisant l’art du treizième siècle. C’étaient une Cène, de l’école de Champagne, prêtée par M. Haussaire, de Reims; une Assomption de
la Vierge, de l’école deBour- Fig. 7. — Grisaille à bordure et points de couleur.
™ Eglise Saint-Gengoult de Toul (xiv6 siècle).
gogne, pretee par M. Top-pfer ; un Christ en gloire et
une Crucifixion, de l’école de l’Ile-de-France, prêtés par la Société artistique de peinture sur verre; deux charmantes têtes de l’école rhénane, conservées dans leurs plombs anciens, et appartenant à M. Leprévost.
Ainsi, grâce aux œuvres tirées des collections particulières, il était possible
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