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anciens et doit-on déplorer ce pas en avant? Nous ne le pensons pas, et ces fragments du passé, exposés, soit au Petit Palais, soit dans les Expositions cen-tennales des classes, ont bien prouvé qu’il faut donner à ce passé tout le respect auquel il a droit, mais le laisser en paix et accueillir les idées nouvelles et d’un art jeune qui commence avec le vingtième siècle.

Voilà les résultats que doivent produire les exhibitions des styles anciens, et voilà ce que nous comptons tirer de cette revue.

La manie de la reproduction des oeuvres du passé doit disparaître, pour l’avenir de l’Art décoratif.

L’éducation artistique, que l’on s’efforce de répandre dans notre pays depuis plus de vingt ans, commence seulement à se faire sentir, et, grâce à l’adhésion des amateurs de l’Art moderne, véritables esthètes, l’acheteur craintif et timoré a déjà, malgré le désarroi jeté dans ses habitudes, accepté de nouvelles formes de bijoux et de meubles.

Le moment est donc arrivé, pour notre industrie, comme pour les autres, de rompre avec le passé, car en insistant, nous ne rencontrerions que déceptions et déboires.

L’étranger est venu dans nos écoles et a osé, le premier, utiliser, industriellement, les principes qu’il avait glanés. L’Exposition a prouvé qu’après l’avoir suivi, nous l’avons surpassé. 11 ne s’ensuit pas que ce qui a été produit jusqu’à ce jour soit ce qui restera, et que ce soit le style moderne tant désiré. Mais, c’est en continuant dans ces tentavives que l’on trouvera la véritable inspiration qui décidera du style que le dix-neuvième siècle ne nous a pas donné, et que, certainement, on adoptera, s’il répond à notre goût et à nos besoins français.

Le papier peint a tout imité, et, comme toutes les industries d’art appliqué, il a souvent subi bien des critiques. Mais n’a-t-on pas reproché, même aux tapisseries des Gobelins, d’imiter des tableaux, et à l’industrie du fer, de forger des bouquets de fleurs naturelles ?

L’étoffe, a été, elle aussi, avec le papier, l’esclave de son époque.

La soierie, sans remonter plus loin que l’Empire, produisait (vers 1808) des simili-rideaux plissés.

En tissant des plis imités, elle commettait une erreur plus grossière que le papier, car c’est sa supériorité sur lui de pouvoir faire des plis véritables.

La soierie a produit également des vases, des bouquets, des ornements en or, et des panneaux de bois, ainsi que des socles de marbre, des médaillons et des portraits en velours, le tout comme en relief.

La cretonne, très en vogue vers 1789, même sous la direction d’Oberkampf, était aussi victime de la mode, car elle imprimait des personnages, des fables, telles que : Estelle et Némorin, le Meunier, son fils et l’âne, dont Huet et David dessinaient les originaux; et, vers 1825,pour se mettre au niveau delà vogue des

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