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dois vous dire que l'on fait maintenant dans le royaume des collets rebrodés à reliefs aussi beaux qu’à Venise. »

Cela explique l’hésitation des connaisseurs à attribuer soit à Venise, soit à nos manufactures françaises, quelques belles et rares pièces qui nous restent de cette époque, telles entre autres que le magnifique rabat d’homme au musée de Cluny. Ceci nous amène à signaler que pendant le seizième, le dix-septième et le dix-huitième siècle les hommes portaient autant de dentelles que les femmes, et se préoccupaient aussi bien que les grandes dames du choix des dessins et de la qualité des ouvrages. C’est à cette double collaboration, qui ne s’est plus jamais retrouvée depuis, que la dentelle a dû la supériorité de sa fabrication depuis l’é-poque de Colbert jusqu’à la Révolution. On peut dire que le siècle qui s’est écoulé de 1665 à 1780 a été l’âge d’or de la dentelle et que rien n’a surpassé ce qui a été produit de pièces remarquables dans cette magnifique période.

L’Exposition rétrospective présentait dans la collection de Mmc Porgès un devant d’autel à dessin de rinceaux fleuris, brodés à reliefs encadrant au milieu une figure de sainte Thérèse serrant un crucifix sur sa poitrine, qui donne assez l’idée des dentelles genre des luxueux points de Venise qu’on dut faire en France à l'époque de Colbert.

Une autre bande de la même collection est aussi de même travail, mais certainement postérieure en date à la précédente. Les fleurs sont bien inspirées de Venise mais accompagnées d’opulents feuillages, qui rappellent les beaux velours garnissant les meubles de l’époque du grand Roi.

Quelques dessinateurs continuèrent durant le dix-huitième siècle à suivre la tradition italienne, et c’est à ce genre que se rattache le col à plastron de

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