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- TABLE DES MATIÈRES
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- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- AVANT-PROPOS (p.1)
- CHAPITRE PREMIER. Glaces et vitres (p.7)
- Glaces et vitres (p.7)
- Dalles moulées et à relief (p.12)
- Phares et optique (p.13)
- Moulage méthodique Appert (p.14)
- Opaline laminée (p.15)
- Verre armé (p.16)
- CHAPITRE II. Verres à vitres (p.20)
- Les vitraux (p.21)
- Bouteilles (p.29)
- Fabrication des bouteilles (p.30)
- Rapport de M. Campredon (p.37)
- Rapport sur les procédés de fabrication mécanique des bouteilles, carafes, flacons, etc... de M. Claude Boucher (de Cognac) (p.40)
- Rapport du jury de al classe 73 (p.56)
- Cristal (p.66)
- Verrerie artistique (p.69)
- Verre (p.80)
- Fabrication d'objets en verre creux par le procédé Sievert, de Dresde (p.80)
- La verrerie en Russie (p.89)
- Verrerie (p.89)
- Verres pour l'optique (p.98)
- Le palais de l'optique (p.98)
- Le palais des illusions (salle des Glaces) (p.99)
- Palais lumineux (p.100)
- La pierre de verre Garchey (p.101)
- La pierre de verre (p.102)
- Le pavage idéal (p.107)
- Emaux mosaïque (p.112)
- Fours. Outillage. Matières premières (p.114)
- CONCLUSIONS (p.119)
- Dernière image
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REVUE TECHNIQUE DE L'EXPOSITION UNIVERSELLE DE 1900
défectueuses de lumière ; aussi, ne pouvant mettre au jour que de petits vitraux placés sur plusieurs rangs, mal éclairés, avec recul insuffisant, les exposants peu nombreux, les produits d’importance relative ne peuvent donner une idée exacte de l’art du peintre verrier français dans ses applications à la grande décoration.
L’exposition se composait, en résumé, de petits vitraux d’église, peu nombreux, d’autres ayant pour objet l’ornementation de fenêtres d’appartements. Cette classe était moins importante que celles des Expositions de 1867 et de 1878, môme celle de 1889. Il faut cependant y constater la valeur instructive de fragments anciens de diverses époques réunis dans le vestibule précédant les objets « Vitraux contemporains ».
Une collection de cartons et maquettes ayant trait aux œuvres exécutées sur verre mérite aussi d’être signalée.
D’autres vitraux étaient exposés dans diverses constructions élevées le long de la Seine ou au Champ-de-Mars.
Il y a lieu de signaler aussi les peintures sur verres exécutées par suite de commandes pour la décoration de divers édifices et pour la salle des fêtes.
Les vitraux étrangers ôtaient placés dans les galeries correspondant à leurs nationalités.
Quoique l’art du peintre-verrier prenne depuis quelques années un développement considérable, en raison de son adaptation à la décoration des habitations, à son adjonction môme au mobilier moderne, cet art n’a pas eu à l’Exposition de 1900 l’importance qu’il semblait comporter.
Le vitrail actuel dénote des efforts pour obtenir des effets nouveaux , l’influence américaine d’avant 1889 se fait sentir, le désir de surprendre les yeux surpasse l’envie de les charmer par l’accord entre la couleur et l’éclat du verre.
Illuminer un édifice, en absorbant le moins possible les rayons solaires, est un principe que la plupart des praticiens actuels semblent négliger.
Les Américains emploient des verres d’aspect et de surface tourmentés, ce qui nuit à la translucidité, malgré la teinte claire de ces verres.
En France et en Allemagne, les verriers spécialistes ont abusé de l’emploi de ces verres en les mélangeant ou les employant aussi bien dans les grandes compositions religieuses que dans les fantaisies décoratives de nos habitations.
Les qualités do rayonnement ont disparu, ou tout au moins ont été
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,62 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
REVUE TECHNIQUE DE L'EXPOSITION UNIVERSELLE DE 1900
défectueuses de lumière ; aussi, ne pouvant mettre au jour que de petits vitraux placés sur plusieurs rangs, mal éclairés, avec recul insuffisant, les exposants peu nombreux, les produits d’importance relative ne peuvent donner une idée exacte de l’art du peintre verrier français dans ses applications à la grande décoration.
L’exposition se composait, en résumé, de petits vitraux d’église, peu nombreux, d’autres ayant pour objet l’ornementation de fenêtres d’appartements. Cette classe était moins importante que celles des Expositions de 1867 et de 1878, môme celle de 1889. Il faut cependant y constater la valeur instructive de fragments anciens de diverses époques réunis dans le vestibule précédant les objets « Vitraux contemporains ».
Une collection de cartons et maquettes ayant trait aux œuvres exécutées sur verre mérite aussi d’être signalée.
D’autres vitraux étaient exposés dans diverses constructions élevées le long de la Seine ou au Champ-de-Mars.
Il y a lieu de signaler aussi les peintures sur verres exécutées par suite de commandes pour la décoration de divers édifices et pour la salle des fêtes.
Les vitraux étrangers ôtaient placés dans les galeries correspondant à leurs nationalités.
Quoique l’art du peintre-verrier prenne depuis quelques années un développement considérable, en raison de son adaptation à la décoration des habitations, à son adjonction môme au mobilier moderne, cet art n’a pas eu à l’Exposition de 1900 l’importance qu’il semblait comporter.
Le vitrail actuel dénote des efforts pour obtenir des effets nouveaux , l’influence américaine d’avant 1889 se fait sentir, le désir de surprendre les yeux surpasse l’envie de les charmer par l’accord entre la couleur et l’éclat du verre.
Illuminer un édifice, en absorbant le moins possible les rayons solaires, est un principe que la plupart des praticiens actuels semblent négliger.
Les Américains emploient des verres d’aspect et de surface tourmentés, ce qui nuit à la translucidité, malgré la teinte claire de ces verres.
En France et en Allemagne, les verriers spécialistes ont abusé de l’emploi de ces verres en les mélangeant ou les employant aussi bien dans les grandes compositions religieuses que dans les fantaisies décoratives de nos habitations.
Les qualités do rayonnement ont disparu, ou tout au moins ont été
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