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- TABLE DES MATIÈRES
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- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.45)
- AVANT-PROPOS (p.1x3)
- Nouvelles formules dont l'usage est mentionné dans l'ouvrage (p.1x5)
- Tableau des temps de pose sur plaques autochromes (p.1x8)
- Première partie des manipulations (p.1x12)
- Inversion de l'image (p.1x15)
- Deuxième développement (p.1x17)
- Séchage (p.20)
- Deuxième partie des opérations (p.24)
- Clichés enfumés (p.24)
- Clichés trop denses (p.25)
- Clichés trop clairs (p.26)
- Voile dichroïque (p.28)
- Recommandations générales (p.29)
- Examen du cliché terminé (p.31)
- Vernissage (p.35)
- Montage (p.36)
- Utilisation des clichés autochromes (p.36)
- Stéréoscopie (p.39)
- Reproduction (p.40)
- Conseils généraux (p.41)
- Dernière image
— 34 —
suite de la surexposition, la couche sensible avait été complètement rongée.
C’est un accident qui peut arriver lorsqu’il y a une très, très grande différence- entre l’actinisme du ciel et celui de l'ensemble du tableau.
” La photographie d’un ravin, par exemple, peut nous conduire à un tel résultat, si nous n’avons pas conduit le premier développement avec la maestria voulue.
Voici, en pareil cas, comment on peut procéder après vernissage et repiquage de l’épreuve.
Au lieu de se servir d’un verre blanc pour le doublage, j’emploie une plaque en noir non impressionnée que je fixe ou bien un vieux cliché ordinaire dont je détruis l’image au moyen du bain de permanganate acide suivi du bain d’hypo. Une fois cette plaque sèche, je la place sur mon cliché autochrome de telle façon que ces deux plaques soient adossées l’une à l’autre par le côté verre.
Le tout étant placé sur un pupitre à retouche, j’ai recours au petit matériel de couleurs transparentes spéciales employées pour le coloriage des projections en noir et je teinte ma plaque vierge par transparence absolument comme je le ferais pour un cliché en noir destiné à être colorié, à la seule restriction près que si l’on travaille en vue de la projection on fera bien de se tenir dans des coloris très pâles. Avec quelques teintes plates heureusement choisies et en se conformant aux instructions pratiquesqui accompagnent ces petits nécessaires de peintures spéciales, on arrive aisément à un très bon résultat.
H n’y a enfin qu’à se servir de la plaque ainsi teintée pour le montage en appliquant cette fois les surfaces géla-tinées l’une sur l’autre.
Ce procédé est, on le voit, sans inconvénient puisqu’il ne fait courir aucun risque à la plaque autochrome et qu’il
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,37 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
suite de la surexposition, la couche sensible avait été complètement rongée.
C’est un accident qui peut arriver lorsqu’il y a une très, très grande différence- entre l’actinisme du ciel et celui de l'ensemble du tableau.
” La photographie d’un ravin, par exemple, peut nous conduire à un tel résultat, si nous n’avons pas conduit le premier développement avec la maestria voulue.
Voici, en pareil cas, comment on peut procéder après vernissage et repiquage de l’épreuve.
Au lieu de se servir d’un verre blanc pour le doublage, j’emploie une plaque en noir non impressionnée que je fixe ou bien un vieux cliché ordinaire dont je détruis l’image au moyen du bain de permanganate acide suivi du bain d’hypo. Une fois cette plaque sèche, je la place sur mon cliché autochrome de telle façon que ces deux plaques soient adossées l’une à l’autre par le côté verre.
Le tout étant placé sur un pupitre à retouche, j’ai recours au petit matériel de couleurs transparentes spéciales employées pour le coloriage des projections en noir et je teinte ma plaque vierge par transparence absolument comme je le ferais pour un cliché en noir destiné à être colorié, à la seule restriction près que si l’on travaille en vue de la projection on fera bien de se tenir dans des coloris très pâles. Avec quelques teintes plates heureusement choisies et en se conformant aux instructions pratiquesqui accompagnent ces petits nécessaires de peintures spéciales, on arrive aisément à un très bon résultat.
H n’y a enfin qu’à se servir de la plaque ainsi teintée pour le montage en appliquant cette fois les surfaces géla-tinées l’une sur l’autre.
Ce procédé est, on le voit, sans inconvénient puisqu’il ne fait courir aucun risque à la plaque autochrome et qu’il
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,37 %.
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