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- TABLE DES MATIÈRES
- TABLE DES ILLUSTRATIONS
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- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.125)
- AVANT-PROPOS (p.5)
- OUTILLAGE (p.13)
- LES OUTILS (p.20)
- Les Pierres à affûter (p.20)
- Les Pointes (p.21)
- Montage des aiguilles dans le jonc (p.24)
- Affûtage des pointes (p.25)
- Le Burin (p.26)
- Montage des burins (p.27)
- Affûtage des burins (p.28)
- Le Biseau ou face (p.28)
- Le Ventre (p.29)
- Le Grattoir ou ébarboir (p.30)
- Affûtage du grattoir (p.31)
- Le Brunissoir (p.32)
- Entretien du brunissoir (p.33)
- Le Charbon (p.33)
- Le Repoussage (p.34)
- Préservation du vernis pendant le travail (p.37)
- Le Transparent (p.38)
- L'Inversion du travail (p.38)
- CALQUES ET REPORTS (p.41)
- LES VERNIS (p.49)
- Les Vernis (p.49)
- Vernissage du cuivre (vernis en boule) (p.49)
- Vernissage au tampon (p.50)
- Opération du vernissage (p.52)
- Vernissage des Plaques de grand format (p.55)
- Vernissage plein au rouleau (vernis en pâte) (p.57)
- Le Vernis blanc (p.57)
- Emaillage du cuivre (p.59)
- Le Revernissage (p.60)
- Le Vernis à remordre (p.60)
- Les Rouleaux (p.60)
- Le Vernissage au rouleau dit vernissage d'épargne pour la remorsure (p.62)
- Accidents causés par le vernis à remordre. Le bouchage des traits (p.63)
- Les Vernis qui piquent (p.64)
- Vernis à retoucher (p.65)
- Le Vernis blanc à retoucher (p.65)
- Le Vernis à couvrir (p.65)
- LA MORSURE (p.67)
- LES MORDANTS (p.70)
- L'Eau-forte (p.70)
- Effets de l'acide nitrique (p.72)
- Morsure à l'acide nitrique dite eau-forte (p.74)
- Morsure à plat (p.75)
- Morsure par couverture (p.76)
- Morsures partielles au pinceau (p.76)
- Durée d'une morsure (p.77)
- Les accidents (morsure insuffisante, trop fort ; crevé ; craquelage du vernis (p.78)
- Le Perchlorure de fer (p.80)
- L'EAU-FORTE (p.83)
- LE BURIN (p.89)
- LA POINTE SÈCHE (p.97)
- LA GRAVURE ORIGINALE ET LA GRAVURE D'INTERPRÉTATION (p.101)
- IMPRESSION DES ÉPREUVES (p.107)
- L'Imprimeur (p.107)
- La Presse en taille-douce. L'imprimeur (p.108)
- Les Encres (p.111)
- Le Papier (p.112)
- Epreuves d'états ou d'essais (p.116)
- L'Aciérage (p.116)
- Les différents Tirages d'épreuves (p.117)
- Le Timbrage (p.118)
- Epreuve sur plâtre (p.119)
- Conseils pour le cas de retouche des épreuves (p.120)
- Quelques Termes spéciaux appropriés au tirage des épreuves (p.122)
- Dernière image
- Première image
- PAGE DE TITRE
- Achille Jacquet. Graveur, Membre de l'Institut (pl.1)
- Grattage du cuivre (Atelier Borel) (p.16)
- Le tas (p.17)
- La panne (p.17)
- Le marteau (p.17)
- Le martinet (Atelier Borel) (p.17)
- Polissage à la pierre (p.18)
- Examen du cuivre (p.19)
- Différents modèles de porte-pointes (p.21)
- Grosse point sèche en acier (p.21)
- Pointe sèche en acier montée sur liège (p.21)
- Langue de chat (p.22)
- Montage d'une aiguille dans le jonc (p.25)
- Burins carré et losange (p.26)
- Burin monté sur un manche universel (p.27)
- Manche poire (p.27)
- Burin monté sur manche poire (p.28)
- Trois formes d'affûtage de la tête du burin (p.29)
- Le grattoir ou ébarboir (p.30)
- Deux affûtages différents du grattoir (p.31)
- Différentes formes de brunissoirs (p.32)
- Charbons taillés (p.34)
- Extrémités des branches du compas d'épaisseur (p.35)
- Le tas du graveur pour repousser le cuivre (p.35)
- Marteaux à repousser (p.35)
- Le planeur (Atelier G. Cottens) (p.36)
- [Planche 2] (pl.2)
- Gardes en carton épais. Règle biseautée, en verre (p.37)
- Hausse appuie-main en bois (p.37)
- Le transparent (p.38)
- Le calque fixé sur le vernis par des particules de cire (p.41)
- Vernis à recouvrir (p.49)
- Etau à main (p.50)
- Boule de vernis (p.50)
- Préparation du tampon à vernir (p.51)
- Le tampon à vernir (p.51)
- Le flambeau (p.51)
- Chauffage du cuivre (p.52)
- Tamponnage du cuivre (p.53)
- Enfumage du cuivre (p.54)
- Schéma de l'enfumage d'un cuivre vernis (p.54)
- Tamponnage des cuivres de grand format (p.55)
- Chauffage des cuivres de grand format (p.56)
- Etrier (p.56)
- Rouleau en gélatine monté sur fourchette (p.61)
- Graduation des tons du vernis (p.62)
- Cuvette en porcelaine (p.68)
- [Planche 3] (pl.3)
- Bordage à la cire (p.69)
- Bec du bordage (p.70)
- Pèse-acides (p.71)
- Flacon à acide (p.72)
- Pointes sèches remordues (pl.4)
- Porte-pointe avec Diamant (p.97)
- Porte-pointe avec Saphir (p.97)
- Eau-forte et Burin (pl.5)
- Essençage de la planche (p.108)
- Encrage du cuivre (Atelier Wittman) (p.109)
- Tirage d'une épreuve (Atelier Wittman) (p.110)
- Examen d'un état (p.115)
- Dernière image
94
PROCÉDÉS ÉLÉMENTAIRES DE LA GRAVURE D’ART
la forme oblige deux masses de premières tailles à se heurter, presque toujours l'harmonie est rétablie par la surcoupe des secondes qui empruntent généralement une direction favorable à la continuation des premières. Evitez le mauvais effet des croisements en losanges trop aigus.
Avant d’entreprendre les seconds travaux, on revernit la planche au vernis blanc et l’on incise les tailles complémentaires à la pointe fine ou à la langue de chat, puis on fait remordre. Ou encore on trace les tailles à la pointe, directement sur le cuivre nu et on les reprend au burin (i).
Les tailles complémentaires, qui ont surtout pour objet d’assourdirles blancs, sont remplacées dans les premiersplans (notamment pour les chairs et pour les étoffes) par de petits traits ou des points isolés ou assemblés de burin, placés dans l’intérieur des losanges formés par le croisement des premières et des secondes. Les points donnent un modelé plus léger ; ils seront d’autant plus espacés et fins qu’ils se rapprocheront des lumières. On prolonge les tailles par de petites lignes brisées très courtes et rapprochées qui deviennent graduellement des virgules, puis des points. On les range de façon qu’un trait ou un point réponde à un espace blanc de la ligne précédente. ......
La préparation dans le sens de la forme, l’enveloppe, s’impose rigoureusement dans les premiers plans. Mais on se libère de cette obligation à mesure que les plans à interpréter sont de plus en plus éloignés ; les tons se simplifient, les traits sont plus fins et déliés, et leur direction devient facultative.
Par les reprises à la pointe et au burin, les remorsures successives et les nettoyages au brunissoir et au grattoir, on établit le modelé depuis les masses d’ombres jusqu’aux plus
(j ) Voir Outillage ; Les Pointes coupantes et Les Langues de chat,
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,68 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
PROCÉDÉS ÉLÉMENTAIRES DE LA GRAVURE D’ART
la forme oblige deux masses de premières tailles à se heurter, presque toujours l'harmonie est rétablie par la surcoupe des secondes qui empruntent généralement une direction favorable à la continuation des premières. Evitez le mauvais effet des croisements en losanges trop aigus.
Avant d’entreprendre les seconds travaux, on revernit la planche au vernis blanc et l’on incise les tailles complémentaires à la pointe fine ou à la langue de chat, puis on fait remordre. Ou encore on trace les tailles à la pointe, directement sur le cuivre nu et on les reprend au burin (i).
Les tailles complémentaires, qui ont surtout pour objet d’assourdirles blancs, sont remplacées dans les premiersplans (notamment pour les chairs et pour les étoffes) par de petits traits ou des points isolés ou assemblés de burin, placés dans l’intérieur des losanges formés par le croisement des premières et des secondes. Les points donnent un modelé plus léger ; ils seront d’autant plus espacés et fins qu’ils se rapprocheront des lumières. On prolonge les tailles par de petites lignes brisées très courtes et rapprochées qui deviennent graduellement des virgules, puis des points. On les range de façon qu’un trait ou un point réponde à un espace blanc de la ligne précédente. ......
La préparation dans le sens de la forme, l’enveloppe, s’impose rigoureusement dans les premiers plans. Mais on se libère de cette obligation à mesure que les plans à interpréter sont de plus en plus éloignés ; les tons se simplifient, les traits sont plus fins et déliés, et leur direction devient facultative.
Par les reprises à la pointe et au burin, les remorsures successives et les nettoyages au brunissoir et au grattoir, on établit le modelé depuis les masses d’ombres jusqu’aux plus
(j ) Voir Outillage ; Les Pointes coupantes et Les Langues de chat,
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 99,68 %.
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